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International audience; Réaction contre une approche désincarnée valorisant à l’excès le rôle de la raison dans l’explication des phénomènes politiques, éthiques et esthétiques, l’intérêt récent de la critique pour les émotions et les affects signale une prise de conscience de notre vulnérabilité et des interactions complexes qui caractérisent les relations entre corps et esprit ; elle s’inscrit dans un mouvement plus général de décentrement du sujet aujourd’hui à l’œuvre dans la pensée critique. Cette inflexion théorique permet de repenser la question classique des pouvoirs de l’image. Car ce pouvoir tient en partie à la capacité de l’image à mettre en jeu affects et émotions de multiples manières. Travaillée par ces derniers au moment de sa création ou sa production, elle les donne à voir dans ses représentations et les met en branle chez le spectateur avec une grande efficacité.L’attention portée au cours des dernières décennies au concept d’affect, envisagé comme circulation d’intensités qui échappent à la conscience claire et font du corps un lieu d’échanges, invite donc à prendre en compte la dimension incarnée et sentante du sujet dans la réflexion sur l’image. Elle offre en outre, des pistes fructueuses invitant à établir des distinctions entre ce qui serait de l’ordre de l’affect et de l’émotion dans la réception de celle-ci, dans la peinture comme au cinéma. Le renouveau d’intérêt pour les affects et les émotions a en outre permis de mettre en évidence leur valeur et leur efficacité. La redécouverte des émotions se double en effet dans le discours philosophique d’une réévaluation de celles-ci, considérées non plus comme un obstacle au raisonnement ou à l’action morale, mais comme une source de savoir.Ces questions font l’objet d’une analyse dans l’introduction et sont au cœur des huit contributions portant sur la littérature, les arts plastiques, le cinéma, mais également la carte postale (Anne-Valérie Dulac, Catherine Bernard, Antonia Rigaud, Juliana Lopoukhine, Barbara Kowalczuk, Gilles Teulié, Martine Beugnet, Emmanuelle Delanoe-Brun) proposées par ce numéro de la revue TIES.

Edition et commentaires philologiques :Paola Moreno (Université de Liège)Pierre Jodogne (Université de Liège – Académie Royale de Belgique)Version numérique et commentée de l'édition :Élise Leclerc (Université Grenoble Alpes)Samantha Saïdi (UMR Triangle 5206)Autres analyses et commentaires :Giancarlo Alfano (Università di Napoli Federico II)Paolo Carta (Université de Trente)Jean-Louis Fournel (Université Paris 8)Matteo Palumbo (Università di Napoli Federico II)Hélène Miesse (Université de Liège)Jean-Claude Zancarini (ENS Lyon); Edition numérique de l'exorde de l'Histoire d'Italie de François Guichardin; Le projet rassemble chercheurs et chercheuses qui se sont penchés sur le célèbre incipit guichardinien, remarquable résultat d’un long travail d’élaboration, fait de remaniements et de réécritures successives auxquels l’auteur s’attela pendant les cinq dernières années de sa vie. Ce processus de création est accessible aux spécialistes grâce aux manuscrits originaux, autographes ou contenant des corrections et notes autographes, encore aujourd’hui conservés dans les archives de la famille Guicciardini et dans la bibliothèque Medicea Laurenziana de Florence.Une équipe internationale réunie par Paola Moreno met aujourd’hui à la disposition de tous une édition systématique et analytique de ce corpus, pourvue de reproductions numériques des manuscrits. L’objectif commun est d’affiner la connaissance que nous avons de la genèse du texte, mais aussi de mieux cerner les nœuds conceptuels et l’évolution de la pensée de son auteur, tels qu’ils transparaissent au travers de ses hésitations, corrections, remords qui se succèdent d’une rédaction à l’autre du texte.Accès au site : https://guicciardini-storia-italia.huma-num.fr/; Il progetto riunisce ricercatori e ricercatrici che si sono concentrati sul celebre incipit guicciardiniano, il notevole risultato di un lungo lavoro di elaborazione, fatto di rimaneggiamenti e riscritture, al quale l’autore si dedicò negli ultimi cinque anni della sua vita. Questo processo creativo è accessibile agli specialisti grazie ai manoscritti originali, autografi o contenenti correzioni e annotazioni autografe, conservati nell’archivio della famiglia Guicciardini e nella biblioteca Medicea Laurenziana di Firenze.La squadra internazionale riunita da Paola Moreno mette oggi a disposizione di tutti un’edizione sistematica e analitica di questo corpus, provvista di riproduzioni numeriche dei manoscritti. Obiettivo comune è affinare la nostra conoscenza della genesi del testo, ma anche di discernere i nodi concettuali e l’evoluzione del pensiero dell’autore, così come essi appaiono attraverso esitazioni, correzioni, rimorsi, che si succedono da una stesura all’altra.https://guicciardini-storia-italia.huma-num.fr/

3rd International Workshop on Semantic Web for Cultural Heritage - SW4CH, Heraklion, Grèce, 15 p.; The variety of sources for data and the different processing applied during extraction or subsequent processing can lead to uncertainties about the data integrity in our data storage system. This paper presents an approach towards tracking data provenance, in the scope of CIDOC-CRM concepts.

Mémoire explicatif de la carte géologique Aubagne-Marseille à 1/50 000. - 3e édition / Coordonnateur général Michel Villeneuve ; Coordonnateurs Pierre Laville (2005-2011), Michel Villeneuve (2011-2018) ; Numérisation des données cartographiques Raymond Monteau.Auteurs J.-J. Blanc, J. Collina-Girard, M. Dubar, F. Floquet, J.-P.Masse, R. Monteau, D.Nury, J.Philip, M. Villeneuve, B. Arfib, I. Argyriadis, P. Arlhac, C. Arnal, J.P.Caron,F.Fournier,J.Jouves, J.Hennuy, P.Laville, J.Ricour, C.Rousset, A.Tassy-Borgomano, I.Thinon, M.Vacca-Goutoulli.Collaborateurs : L.Bestani, E.Bonifay, J.-J.Châteauneuf, J.-J.Cornée, J.Collina-Girard, M.Fenerci Masse, A.Gartner, C.GuyonnetBenaize, U.Linnemann, N.Marçot, P.Munch, J.Riveline, A.Tendil, A.Arnoux, J.-F.Babinot, A.Boyer, C.Cavelier, J.C.Hippolyte, F.Magnien ,P. Ropolo, G.Tronchetti, L.Villier et l’équipe Casseis-Marsolig (13membres). - BRGM Éditions. - Service Géologique National. - ISBN: 978-2-7159-2044-6; This article is a Contribution to the revision of the geological map Aubagne-Marseille (Southeastern France) at the 1/50.000 scale, 3rd edition: the Oligocene stratigraphical series of the Marseille-Aubagne basin by Jean Philip.; The establishment of the 3rd edition of the geological map Aubagne-Marseille at 1/50.000 scale, gave us the opportunity to study and map the Oligocene continental series which constitutes the sedimentary filling of the Marseille-Aubagne basin and other smaller neighboring Oligocene basins. Mapping was made at the 1/12.500 scale while detailed lithological sections were logged and sampled for biostratigraphical and sedimentological (microfacies) investigations. A compilation of previous geological field-works and drillings carried out on the Marseille-Aubagne basin since the fundamental work of Depéret (1889) allowed us to provide complementary data on the Oligocene stratigraphy. Our survey led us to establish a stratigraphical subdivision of the Oligocene series different from that proposed by Nury et al. in the 3rd edition of the map and notice Aubagne-Marseille (2018) and closer to the former stratigraphical scheme of Deperet (1889). In particular, thanks to accurate correlations, we develop here the idea that there is only one stratigraphical series with lateral facies variations on the whole of a single Oligocene basin, contrary to the idea supported by Nury et al. of the existence of three stratigraphical series in three independent sub-basins. In conclusion, we present the consequences that our results have on the geodynamical interpretation of the Oligocene basin Marseille-Aubagne.

notice; Technological changes during the second part of the Middle Pleistocene in Europe are crucial sources of information as they are considered to be evidence of the transition between two distinct periods; the Lower Palaeolithic and the Middle Palaeolithic. The application of experimental technical (mode of percussion) and technological (core technology) analyses contributes to a more accurate appraisal of these technological changes and renews traditional approaches to the study of Early Middle Palaeolithic lithic assemblages.In this paper, the analysis of the level Ga assemblage from Payre, dated to the end of isotopic stage 8 – beginning of stage 7, based on the technological analysis of the archaeological assemblage and experimental methodologies, indicates that Pre-Neanderthals adopted a variety of technological solutions during the earliest occupations of this site. At Orgnac 3, the reduction process in level 1 was mainly based on Levallois core technology (even if different methods were applied) and a ramified process (with many core-flakes), whereas the débitage in level Ga at Payre was generally unifacial on flakes and orthogonal, but primarily reveals technical and technological strategies related to both Quina, discoid and Levallois débitage concepts.Early Middle Palaeolithic assemblages, as represented by level Ga at Payre, could attest to the presence of a technical and technological “pool of knowledge” for some hominin groups as early as MIS 8–7, with sequential applications of different methods on the same core. This technological behavior would thus represent a phase of transition observed in some assemblages between the Lower Palaeolithic and the Late Middle Palaeolithic strategies.This behavior differs from standardized technology during the Late Middle Palaeolithic, as documented in Western Europe, before the outbreak of technological variability which occurred at roughly the same time as the arrival of the first modern humans during MIS 3. Hypotheses for explaining this transitional phase are discussed in relation to other examples of assemblages.

Photographies : Pierre Braunauteurs cités :Laura Bruneau (graphiste)Arthur Vimond (développer/encadrant)Delphine Bézier • Random walkFlora Marchand & Rodolphe Bossé • Modulations de fréquencesJulia Dirand • Instabilités graphiques; Un carnet de recherche proposé par Hypothèses -catalogue d'OpenEdition /computerdrawing.hypotheses.org; Published on the occasion of the eponymous exhibition at Galerie Lara Vincy (Paris), this new publication by Présent Composé editions is a co-edition Galerie Lara Vincy / Présent Composé editions. The book presents itself both as an exhibition catalogue and as a presentation of thirty years of personal graphic research. This experimental publication also seeks to extend the spirit of the works presented. The reader has at his disposal graphic recreations in augmented reality that allow him to explore and play differently with the body of new sensory experiences.; Publié à l’occasion de l’exposition éponyme à la galerie Lara Vincy (Paris), cette nouvelle publication des éditions Présent Composé est une coédition Galerie Lara Vincy / éditions Présent Composé. Le livre se présente à la fois comme un catalogue d’exposition et un parcours de présentation de trente années de recherches graphiques personnelles. Cette publication expérimentale cherche également à prolonger l’esprit des œuvres présentées. Le lecteur dispose de recréations graphiques en réalité augmentée qui lui permettent d’explorer et de jouer autrement avec le corps de nouvelles expériences sensorielles.

graphismes /photographies :Pierre BraunAlexandre Dupont :Doctorant en esthétique et humanités numériques (analyse de données et visualisation de données, Art et Internet)Doctorant (sous la direction de Nicolas Thély), Université Rennes 2 / École doctorale Arts, Lettres, Langues (ED 506) / Unité de recherche : PTAC EA 7472 (pratique et théorie de l'art contemporain).; Computer drawing/ ISSN: 2259-9088 / Un carnet de recherche proposé par Hypothèses - Ce carnet dans le catalogue d'OpenEdition -; In this article, I hypothesize that the biography and markers of Manfred Mohr's artistic activity could constitute a dynamic panorama and cartography that could objectively represent the activity of Computer Art as an artistic practice and genre.It is a question of reconstructing what has been the rhythm and frequency of the exhibitions presenting in France works of historical Computer Art, the one drawn in particular by the first pioneer artists such as Manfred Mohr or Véra Molnar in France. Their artistic research echoes studies and experiments on forms of perception, particularly those of experimental aesthetics and information theory.Based on this intuition of a deficit in the visibility of Computer Art in cultural institutions, I decided to work initially on the establishment of a kind of historical cartography of the exhibition sites, trying to thwart the linear approach of chronology. ; Dans cet article, je fais l’hypothèse que la biographie et les marqueurs de l’activité artistique de Manfred Mohr pourraient constituer un panorama et une cartographie dynamique susceptibles de représenter objectivement l’activité du Computer Art comme pratique et genre artistique.Il s’agit de reconstituer ce qui a été le rythme et la fréquence des expositions présentant en France des œuvres du Computer Art historique, celui dessiné notamment par les premiers artistes pionniers que sont en France Manfred Mohr ou Véra Molnar. Leurs recherches artistiques font échos aux études et expérimentations sur les formes de la perception notamment celles de l’esthétique expérimentale et la théorie de l’information.En me fondant sur cette intuition d’un déficit de visibilité du Computer Art dans les institutions culturelles, j’ai décidé de travailler dans un premier temps à l’établissement d’une sorte de cartographie historique des lieux expositions en tentant de déjouer l’approche linéaire de la chronologie.