Advanced search in Research products
Research products
arrow_drop_down
Searching FieldsTerms
Any field
arrow_drop_down
includes
arrow_drop_down
The following results are related to Digital Humanities and Cultural Heritage. Are you interested to view more results? Visit OpenAIRE - Explore.

  • Digital Humanities and Cultural Heritage
  • 2014-2023
  • Open Access
  • Greek

Date (most recent)
arrow_drop_down
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Souropetsis, Markos;

    It is increasingly considered important to examine the learning processes in terms of technologically mediated learning during educational field trips, whether physical or virtual, to cultural heritage sites. This PhD thesis attempts to examine whether the integration of extended reality technologies (XR) and gamification affects the psychological and behavioral changes of the students and by extension their cognitive processes. The research adopts a design-based research approach to investigate the learning processes in non-formal learning conditions, when using extended reality gamified learning environments. Through the design-based research approach, two studies were conducted to address the research questions The first study tried to examine the extent to which the use of a gamified Augmented Reality (AR) environment during an educational visit to a cultural heritage site affects the learning performance and learning motivation of 6th grade elementary school students. Fiftynine students participated in this study. The data corpus consists of pre-and post-test questionnaires to evaluate students’ motivation and learning gains. The results show that the use of a gamified AR learning environment during educational visits to cultural heritage sites enhances students' motivation and learning. The second study investigated how the use of a gamified versus a non-gamified Virtual Reality (VR) learning environment impacted student motivation and learning outcomes in the context of a virtual visit at a cultural heritage site. For this purpose, we adopted an experimental research design to analyse the experience of 46 undergraduate university students; 23 of them used a gamified version of the VR learning environment, while 23 of them used the same VR environment without the gamification elements. Data were collected using pre and post learning assessments, motivation questionnaires, as well as individual semi-structured interviews. The data analyses showed that students who experienced the gamified VR learning environment had greater learning gains and perceived competence, as compared to their counterparts who used the VR environment without the gamification elements. The findings of this research contribute to the principled design of VR environments to optimize students’ knowledge acquisition and learning experience. Με βάση του ότι ολοένα και περισσότερο θεωρείται σημαντικό να εξεταστούν οι διαδικασίες μάθησης όσον αφορά στην τεχνολογικά διαμεσολαβημένη μάθηση κατά τις εκπαιδευτικές επισκέψεις, είτε με φυσική παρουσία είτε εικονικά, σε χώρους πολιτισμικής κληρονομιάς, αυτή η διδακτορική διατριβή στοχεύει να διερευνήσει περαιτέρω εάν η ενσωμάτωση τεχνολογιών εκτεταμένης πραγματικότητας και παιχνιδοποίησης επηρεάζει τις ψυχολογικές και συμπεριφορικές αλλαγές των μαθητών/ριών και κατ’ επέκταση τις γνωστικές τους διαδικασίες. H διατριβή υιοθετεί την προσέγγιση της σχεδιαστικής έρευνας για να διερευνήσει τις διαδικασίες μάθησης σε συνθήκες μη τυπικής μάθησης, κατά τη χρήση δυο παιχνιδοποιημένων μαθησιακών περιβαλλόντων εκτεταμένης πραγματικότητας. Η πρώτη έρευνα εξέτασε το βαθμό στον οποίο η χρήση ενός παιχνιδοποιημένου περιβάλλοντος επαυξημένης πραγματικότητας κατά την διάρκεια εκπαιδευτικής επίσκεψης σε ένα χώρο πολιτισμικής κληρονομιάς, επηρεάζει τη μαθησιακή επίδοση και μαθησιακά κίνητρα μαθητών/ριών Στ’ τάξης Δημοτικού. Σε αυτή συμμετείχαν 59 μαθητές/ριες, οι οποίοι/ες επισκέφτηκαν έναν χώρο πολιτισμικής κληρονομιάς. Τα δεδομένα συλλέχθηκαν μετά από μια προ- πειραματική μελέτη μιας ομάδας προ-δοκιμής/μετα-δοκιμής. Τα αποτελέσματα της ποσοτικής ανάλυσης έδειξαν πως η χρήση παιχνιδοποιημένων περιβαλλόντων μάθησης επαυξημένης πραγματικότητας κατά τη διάρκεια εκπαιδευτικών επισκέψεων σε χώρους πολιτισμικής κληρονομιάς ενίσχυσε τα κίνητρα και τη μάθηση των μαθητών/ριών. Η δεύτερη έρευνα, ακολούθησε ένα πειραματικό σχεδιασμό και διερεύνησε τις διαφορές στη μαθησιακή επίδοση και μαθησιακά κίνητρα φοιτητών/ριών κατά την εικονική επίσκεψη σε χώρο πολιτισμικής κληρονομιάς με τη χρήση ενός παιχνιδοποιημένου περιβάλλοντος εικονικής πραγματικότητας σε σύγκριση με ένα περιβάλλον εικονικής πραγματικότητας χωρίς στοιχεία παιχνιδοποίησης. Το δείγμα της έρευνας αποτελείτο από 46 φοιτητές/ριες τριτοβάθμιας εκπαίδευσης και η συλλογή δεδομένων περιελάμβανε ερωτηματολόγια τα οποία δόθηκαν πριν και μετά την παρέμβαση. Τα αποτελέσματα έδειξαν ότι η ενσωμάτωση της παιχνιδοποίησης σε περιβάλλοντα εικονικής πραγματικότητας συμβάλει σε αυξημένα μαθησιακά κέρδη και υψηλότερα κίνητρα. Completed

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ Ktisisarrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Ktisis
    Doctoral thesis . 2023
    Data sources: Ktisis
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ Ktisisarrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      Ktisis
      Doctoral thesis . 2023
      Data sources: Ktisis
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Zerva, Evdoxia;

    Σκοπός της παρούσας διπλωματικής εργασίας είναι η εκμετάλλευση του Ελαιώνα της Άμφισσας, με στόχο της βιώσιμη ανάπτυξη, την ενίσχυση συμμετοχής πολιτών στα πολιτιστικά αγαθά και την ανάδειξη, προβολή και προώθηση του ελαιοπαραγωγικού πολιτισμού, μέσα από μια σύνθεση, που θα επιτυγχάνει μια ομαλή συνύπαρξη της ελαιοπαραγωγής με άλλες δραστηριότητες, ανοικτές προς τους ελαιοπαραγωγούς και τους επισκέπτες του χώρου. Μια πρόταση, που αναδεικνύει και συντονίζει την ελαιοκαλλιέργεια και παράλληλα, προωθεί τα παραγόμενα προϊόντα. Έχει επιλεχθεί μια εγκαταλελειμμένη μονάδα επεξεργασίας ελαίων – ελαιοπυρήνα, με σκοπό την επανάχρηση του οικοπέδου. Η συγκεκριμένη μονάδα βρίσκεται στον Ελαιώνα, στο 2ο χλμ. κατά μήκος του άξονα του δρόμου Άμφισσας – Ιτέας, μια περιοχή που ανήκει στην Ζώνη Α (περιοχή αδόμητη και απολύτου προστασίας). Σύμφωνα με Υπουργική Απόφαση, εντός της συγκεκριμένης Ζώνης απαγορεύεται η δόμηση, καθώς και η κάθε δραστηριότητα, που είναι δυνατό να επιβαρύνει με άμεσο ή έμμεσο τρόπο το Δελφικό τοπίο. Ωστόσο, επιτρέπονται έργα συντήρησης, αποκατάστασης, επισκευής, που έχουν ως σκοπό την προστασία, φύλαξη και βελτίωση του τόπου. Όσον αφορά την συγκεκριμένη περίπτωση, για τις υφιστάμενες και μόνο, μονάδες επεξεργασίας ελαιόκαρπου επιτρέπεται ο εκσυγχρονισμός τους, μετά από γνωμοδότηση από το Κεντρικό Αρχαιολογικό Συμβούλιο για κάθε μια μονάδα ξεχωριστά και εντός όμως των σημερινών ορίων ιδιοκτησιών τους, και εφ’ όσον έχουν την έγκριση και τις προδιαγραφές, που απαιτούνται από τις διατάξεις και τη νομοθεσία των Υπουργείων, όπου υπάγονται. Ως ακολούθως, στην νέα πρόταση διατηρείται η γεωμετρία του κτιρίου, το καθορισμένο ύψος του και η χρήση στέγης (4,5 μ. συμπεριλαμβανομένης της στέγης). Εξ αιτίας αυτού, όλες οι δραστηριότητες οργανώνονται σε μια στάθμη, την ισόγεια, που μέσω ενός κεντρικού άξονα συσχετίζονται όλοι οι προσβάσιμοι χώροι. Η λειτουργία ενός χώρου μόνιμης έκθεσης ενός παλαιού ελαιουργείου, η χρήση βιβλιοθήκης – αναγνωστήριο, σε συνδυασμό με την λειτουργία ενός μικρού, πρότυπου, νέου ελαιουργείου δημιουργούν βάσεις για ανάγνωση, εκμάθηση και προώθηση του πολιτιστικού αποθέματος της περιοχής. Ο χώρος μόνιμης έκθεσης, ένας χώρος εστίασης, ένα μικρό πωλητήριο τοπικών προϊόντων και η βιβλιοθήκη – αναγνωστήριο οργανώνονται τριγύρω από τον χώρο υποδοχής. Ενώ, ο χώρος του νέου ελαιουργείου και ο χώρος του εργαστηρίου τοποθετούνται στην βόρεια όψη, στο τελευταίο κτίσμα της μονάδας, κυρίως για λόγους ασφαλείας και ηχομόνωσης. Η χρήση της στέγης είναι απαραίτητη, σύμφωνα με τη νομοθεσία που έχει θεσπιστεί για την συγκεκριμένη ζώνη του Δελφικού τοπίου. Όσον αφορά την επιλογή υλικών και την μορφολογία τους, έγινε με τρόπο ώστε να δημιουργηθεί μια σύνθεση, που θα αρμόζει στο σημείο αφετηρίας – τον Ελαιώνα. The purpose of this thesis is the exploitation of the Olive Grove of Amfissa, with the aim of sustainable development, the strengthening of citizen participation in cultural goods and the highlighting, promotion and promotion of the olive-producing culture, through a composition that will achieve a smooth coexistence of olive production with other activities, open to olive producers and visitors to the site. A proposal that highlights and coordinates olive cultivation and, at the same time, promotes the products produced. An abandoned oil processing unit - olive kernel - has been selected, with the aim of reusing the plot. The specific unit is located in Eleonas, at the 2nd km along the axis of the Amfissa - Itea road, an area that belongs to Zone A (unstructured and absolute protection area). According to a Ministerial Decision, building within the specific Zone is prohibited, as well as any activity that may directly or indirectly burden the Delphic landscape. However, maintenance projects, restoration projects and repair projects are allowed, which have the purpose of protecting, guarding and improving the site. Regarding the specific case, for the existing olive processing units only, their modernization is allowed, after an opinion from the Central Archaeological Council for each unit separately and within the current boundaries of their properties, and as long as they have the approval and the specifications required by the provisions and legislation of the Ministries, where they fall under. As follows, the new proposal maintains the geometry of the building, its specified height and the use of the roof (4.5 m including the roof). Because of this, all activities are organized on one level, the ground floor, where all the accessible spaces are related through a central axis. The operation of a permanent exhibition space of an old oil mill, the use of a library, in combination with the operation of a new, small, oil press model create bases for reading, learning and promoting the cultural stock of the region. The permanent exhibition area, a dining area, a small shop of local products and the library are organized around the reception area. Meanwhile, the area of the new oil press and the laboratory area are placed on the north side, in the last building of the unit, mainly for safety and sound insulation reasons. The use of the roof is necessary, according to the legislation established for the specific zone of the Delphic landscape. Regarding the choice of materials and their morphology, it was done in such a way as to create a composition that would suit the starting point – the Olive Grove. 37 σ.

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    I.R. "OLYMPIAS"
    Master thesis . 2023
    License: CC BY NC ND
    Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      I.R. "OLYMPIAS"
      Master thesis . 2023
      License: CC BY NC ND
      Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Sikelianou, Styliani-Anastasia;

    Περιεχόμενα ΠΡΟΛΟΓΟΣ 7 ΕΙΣΑΓΩΓΗ 9 ΜΕΡΟΣ Α΄ 14 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1 Γεωμορφολογία, πλουτοπαραγωγικές πηγές, γεωγραφική θέση και ονομασίες 14 1.1 Γεωμορφολογία και πλουτοπαραγωγικές πηγές 14 1.2 Η θέση της Κέρκυρας στο Ιόνιο Πέλαγος 18 1.3 Ονομασίες 21 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2 Ιστορία – Αποικισμοί 25 2.1. Οι πρώτες επαφές με τη Δύση κατά την Προϊστορική και Πρωτοϊστορική εποχή 25 2.2. Οι πρώτοι κάτοικοι και οι Λιβυρνοί 27 2.3. Ερετριείς 28 2.4. Κορίνθιοι 33 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3 Η ναυτική ισχύς της Κέρκυρας 40 3.1. Τα λιμάνια 41 3.2. Η ναυπήγηση του στόλου 45 3.3. Η Κερκυραϊκή περαία και οι αποικίες της 46 3.4. Ο ρόλος του κερκυραϊκού πολεμικού στόλου στους πολέμους του 5ου αι. π.Χ. 49 3.5. Συμμαχίες με την Αθήνα 52 ΜΕΡΟΣ Β΄ 57 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 4 Πολιτικο-στρατιωτικές διαδράσεις μεταξύ Κέρκυρας και Μεγάλης Ελλάδας 57 4.1. Κέρκυρα και Κόρινθος στην εκστρατεία κατά του Ιπποκράτη της Γέλας 57 4.2. Σικελική Εκστρατεία 59 4.3. Ο Διονύσιος Α΄ των Συρακουσών κι οι βλέψεις του προς το Ιόνιο 61 4.4. Η Κέρκυρα στο πλευρό του Τιμολέοντα 68 4.5. Η Κέρκυρα στα χέρια του Κλεώνυμου 70 4.6. Η Κέρκυρα μεταξύ Αγαθοκλή, Πύρρου και Δημητρίου Πολιορκητή 71 4.7. Από τους Ιλλυριούς στην οικειοθελή υποταγή στην Ρώμη 76 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5 Πολιτικές και θεσμικές διαδράσεις μεταξύ Κέρκυρας και Μεγάλης Ελλάδας 81 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6 Οικονομικές και εμπορικές διαδράσεις μεταξύ Κέρκυρας και Μεγάλης Ελλάδας 88 6.1. Εμπόριο και μεταφορά των προϊόντων 88 6.2. Η μαρτυρία των νομισματικών «θησαυρών» 97 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7 Πολιτισμικές Διαδράσεις μεταξύ Κέρκυρας και Μεγάλης Ελλάδας 114 7.1. Μύθοι και λατρείες 114 7.2. Αρχιτεκτονική και γλυπτική των Ναών 119 ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ 129 ΠΗΓΕΣ ΚΑΙ ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ 133 Φιλολογικές πηγές 133 Επιγραφικές πηγές 134 Νομισματικές πηγές 135 Βιβλιογραφία 136 Ξενόγλωσση 136 Ελληνική 144 Λεξικά 147 Ιστοσελίδες 147 ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ ΕΙΚΟΝΩΝ ΚΑΙ ΧΑΡΤΩΝ 148 ΧΑΡΤΕΣ 149 ΕΙΚΟΝΕΣ 160 177 σ.

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    I.R. "OLYMPIAS"
    Master thesis . 2023
    License: CC BY NC ND
    Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      I.R. "OLYMPIAS"
      Master thesis . 2023
      License: CC BY NC ND
      Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Kyriakopoulos, Christos;

    Στην παρούσα εργασία επιχειρείται η διερεύνηση των ποικίλων αποδόσεων του νερού και του υδάτινου τοπίου στην αιγαιακή εικονογραφία της 2ης χιλιετίας π.Χ. ως προς τη συμβατική, αφηγηματική και αναπαραστατική υπόστασή του στις απεικονίσεις αυτές. Το νερό εξετάζεται στα ποικίλα μέσα θέασης της εικονογραφίας μέσα στο πλαίσιο της εκάστοτε περιόδου, ενώ ακολουθείται παράλληλα χρονολογική δομή και ακολουθία για την κατανόηση της εξέλιξης εν συνόλω των υγρών τοπίων και του νερού στην εικονογραφία της Εποχής του Χαλκού. Μέσα από τη συνοπτική αναδρομή της ιστορίας της έρευνας του «νειλωτικού» τοπίου, τις νέες σχετικές με αυτό μελέτες στην εικονογραφία του Αιγαίου αλλά και σε συνδυασμό με την αποτύπωσή και τους συμβολισμούς του στην αντίστοιχη εικονογραφία της Αιγύπτου τα πρώτα κεφάλαια της εργασίας αυτής υπογραμμίζουν τη σύγχυση που επικρατεί ως προς τη χρήση του όρου αυτού για την εικονογραφία του Προϊστορικού Αιγαίου. Έπειτα, εξετάζεται η απόδοση του νερού κατά την 3η χιλιετία π.Χ. στο Προϊστορικό Αιγαίο, συνηγορώντας στην διαπίστωση ότι η εικονογραφία του νερού με το θέμα της σπείρας εξελίχθηκε από νωρίς στους οχυρωματικούς άνυδρους (ως επί το πλείστον) οικισμούς των Κυκλάδων, θέτοντας τα θεμέλια για την δημοφιλία που απέκτησε η εικονογραφία της θάλασσας και της θαλάσσιας ζωής κατά τη 2η χιλιετία και εξής. Στα επόμενα κεφάλαια, αναλύεται η απόδοση του νερού και το υδάτινου τοπίου κατά την περίοδο δημιουργίας των πρώτων Κρητικών ανακτόρων. Στις αρχές τις 2ης χιλιετίας, ο «Καμαραϊκός» ρυθμός, οι Μεσοκυκλαδικές κεραμικές παραγωγές και η σφραγιδογλυφία λειτούργησαν ως φορείς θέασης των υδάτινων τοπίων. Μέσω αυτών όχι μόνο διαφάνηκαν τα πρώτα δείγματα φυσιοκρατικής απόδοσης των θαλάσσιων και ελωδών τοπίων αλλά εκφράστηκαν κυρίως στις Κυκλάδες η αφηγηματική διάθεση και η εμβληματοποίηση των θεμάτων αυτών, οι οποίες κατά τις επικείμενες περιόδους θα αναδειχθούν μέσω των τοιχογραφικών διακοσμήσεων. Το κύριο μέρος της εργασίας προβληματίζεται ως προς τα ίδια τα εικονογραφικά περιβάλλοντα (context) στα οποία εικονίζεται το υδάτινο στοιχείο, διανθίζοντας ερμηνευτικές προσεγγίσεις συμβολικής φύσεως. Κατά τη διάρκεια της Νεοανακτορικής περιόδου, οι διακοσμήσεις που αναδεικνύουν το νερό και το υδάτινο τοπίο είναι σχετικές ενδεχομένως με τη χρήση ορισμένων αγγείων, η οποία κατά περίπτωση δύναται να είναι τελετουργική. Από τα δεδομένα των έργων μεγάλης κλίμακας ζωγραφικής της ίδιας περιόδου στο Αιγαίο, διαπιστώνεται ότι πιθανώς τα παρόχθια και τα θαλάσσια τοπία (όπως και τα άλλα εικονιζόμενα περιβάλλοντα) αποτελούσαν το φυσικό «εικονογραφικό» περιβάλλον στο οποίο οι γυναικείες θεότητες ως «Θεές της Φύσης» και οι ακόλουθοι και λατρευτές τους αλληλοεπιδρούσαν. Έτσι τεκμηριώνεται η σχέση του νερού και των υγροτόπων εν γένει με τη Μινωική «Θεά Πότνια» ή άλλες γυναικείες θέαινες, ενώ ταυτόχρονα ίσως υπογραμμίζεται η γονιμική υπόσταση τους. Τα τελευταία κεφάλαια της εργασίας συζητούν την απόδοση του υδάτινου στοιχείου σε επιλεκτικά μέσα θέασης κατά τη μετανακτορική εποχή (ΥΕ ΙΙΙΑ-ΥΕ ΙΙΙΓ). Τα εικονογραφικά δεδομένα συνηγορούν στο να υποστηριχθεί ότι το χταπόδι, ένα από τα συχνότερα εικονιζόμενα στοιχεία της θάλασσας στην Αιγαιακή τέχνη, συμπλήρωνε ως διακοσμητικό στοιχείο ταφικών λαρνάκων πιθανώς το μεταθανάτιο συμβολικό περιεχόμενο που αφορούσε το ταξίδι του νεκρού αλλά και την αναγέννηση και τη ζωή. Η εκτενής τυποποίηση και αναπαραγωγή του θέματος αυτού ανέδειξε το γεγονός ότι το χταπόδι ήταν ένα από τα λίγα θέματα που επιβίωσαν ως αναπαράσταση στην τέχνη των μετανακτορικών κοινωνιών έως και πτώση του Μυκηναϊκού κόσμου περί το 1200-1100 π.Χ. . Τέλος, με την εκπόνηση της παρούσας εργασίας διαπιστώνεται ότι η διαφορετική απεικόνιση του νερού και το υδάτινου τοπίου σε όλα τα μέσα θέασης της εικονογραφίας κατά την 2η χιλιετία π.Χ., προάγει ποικίλες ερμηνείες που μπορούμε να προσδώσουμε σε αυτό το στοιχείο. Οι ερμηνείες αυτές μπορούν να τεκμηριωθούν μόνο με τη συνδυαστική εξέταση πολλών άλλων θεμάτων της αιγαιακής τέχνης και την πρόσληψη της αιγαιακής εικονογραφίας ως ένα ενιαίο σύνολο συμβόλων, αντιλήψεων και πεποιθήσεων. This study attempts to investigate the various representations of water and the aquatic landscape in Aegean iconography of the 2nd millennium Β.C. in terms of its conventional, narrative and representational status in these depictions. Water is examined in the various media of viewing iconography within the context of the period in question. The thesis follows a chronological structure and sequence to understand the development of watery landscapes and water in Bronze Age iconography as a whole. Through the brief review of the history of the research of the 'nilotic' landscape, the new studies related to it in the iconography of the Aegean and in combination with its imprint and symbolism in the corresponding iconography of Egypt, the first chapters of this thesis underline the confusion that prevails regarding the use of this term in the iconography of the Prehistoric Aegean. It then examines the depiction of water during the 3rd millennium B.C. in the Prehistoric Aegean, arguing that the iconography of water with the theme of the spiral evolved early on in the fortified, mostly arid-waterless settlements of the Cyclades, laying the foundations for the popularity of the iconography of the sea and marine life during the 2nd millennium BC and onwards. The following chapters analyse the rendering of water and the aquatic landscape during the period of the first Cretan palaces. At the beginning of the 2nd millennium B.C., the "Kamares" style, the Middle Cycladic ceramic productions and seal carving served as vehicles for viewing the aquatic landscapes. Through these not only the first examples of the naturalistic rendering of seascapes and marshy landscapes became apparent, but mainly in the Cyclades the narrative mood and the “emblematization” of these themes were manifested, which in the coming periods will be highlighted through the fresco decorations. The main part of the thesis is concerned with the iconographic contexts in which the watery element is depicted, which intersperse interpretative approaches of a symbolic nature. During the Neo-Palatial period, the decorations that highlight water and the aquatic landscape are possibly related to the use of certain vessels, which may in some cases be ritual. From the data of large-scale paintings of the same period in the Aegean, it is possible that the riparian landscapes and seascapes (as well as the other environments depicted) were probably the natural "pictorial" environment in which female deities as "Goddesses of Nature" and their followers and worshippers interacted. This documents the relationship of water and wetlands in general with the Minoan "Goddess Potnia" or other female goddesses, while at the same time perhaps underlining their fertility. The last chapters of the thesis discuss the depiction of the watery element in selective media of viewing iconography in the Post-Palatial period (LH IIIA-LH IIIC). The iconographic data support the claim that the octopus, one of the most frequently depicted elements of the sea in Aegean art, probably complemented the afterlife symbolic content of the journey of the dead as a decorative element of funerary larnax, but also the symbolic content of rebirth and life. The extensive standardization and reproduction of this theme highlighted the fact that the octopus was one of the few subjects that survived as a representation in the art of the Post-Palatial societies up until the fall of the Mycenaean world around 1200-1100 BC. Finally, the present study shows that the different depiction of water and the aquatic landscape in all means of viewing iconography during the 2nd millennium BC, promotes a variety of interpretations that can be given to this theme. These interpretations can only be substantiated by a combined examination of many other aspects of Aegean art and the reception of Aegean iconography as a unified set of symbols, concepts and beliefs. 156 σ.

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    I.R. "OLYMPIAS"
    Master thesis . 2023
    License: CC BY NC ND
    Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      I.R. "OLYMPIAS"
      Master thesis . 2023
      License: CC BY NC ND
      Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Zerva, Evdoxia;

    Το «Δελφικό Τοπίο» δεν αποτελεί μια ιδέα που απευθύνεται στη ρομαντική φιλολογία και την αρχαιολογική κοινότητα, αλλά μια σύνθετη χωρική επικράτεια θεσμικά ορισμένη και κατοχυρωμένη. Αντικείμενο της έρευνας αποτελεί η συστηματική κατάδειξη των υλικών, άυλων και φυσικών χαρακτηριστικών (όλων των ιστορικών περιόδων) του εν λόγω «πολιτισμικού τοπίου», καθώς και των στοιχείων που ορίζονται, σήμερα, είτε ως παράγοντες που το θέτουν σε κρίση, είτε ως στοιχεία που μπορούν να εγγυηθούν την μελλοντική βιώσιμη προστασία, ανάδειξη και διαχείρισή του. Στο πλαίσιο αυτό είναι αναγκαία η διερεύνηση, χαρτογραφικά, βιβλιογραφικά, θεσμικά και με επιτόπια έρευνα, ζητημάτων όπως: η επικράτεια του Δελφικού Τοπίου, τα στοιχεία που το απαρτίζουν και οι δυναμικές τους, το θεσμικό πλαίσιο (άμεσο και έμμεσο), το ιδεολογικό και δεοντολογικό πλαίσιο και σχετικές παραδειγματικές πρακτικές για συγκριτική ανάλυση. Υπόθεση εργασίας της μελέτης αποτελεί ότι απαιτείται μια νέα θεώρηση του Δελφικού Τοπίου με δυναμικά, όχι στατικά, χαρακτηριστικά ώστε να είναι εφικτός ο συνδυασμός των αναπτυξιακών δυνατοτήτων της ευρύτερης περιοχής αναφοράς με τις ανάγκες του αρχαιολογικού χώρου και του εν γένει τοπίου του. Μεθοδολογικά, η εργασία θα στοχεύσει στις σύγχρονες αντιλήψεις περί διαχείρισης πολιτιστικών αγαθών αλλά και περί του Δελφικού Τοπίου ως ένα, κατά UNESCO, «πολιτισμικό τοπίο» (έννοια δυναμική) και όχι ως ένα κλειστό αρχαιολογικό σύνολο το οποίο επιτρέπει αποκλειστικά μια συζήτηση περί της προστασίας του και μόνο. The “Delphic Landscape” is not an idea addressed to the romantic philology and archaeological community, but a complex spatial territory institutionally defined and enshrined. The object of this research is the system atic identification of the material, immaterial and physical characteristics (of all historical periods) of the said “cultural landscape” as well as the nowadays elements, which defined either as factors that put it in crisis, or as elements that can to guarantee its future sustainable protection, promotion and management. In this con text, it is necessary to investigate, cartographically, bibliographically, institutionally and with field research, issues such as: the territory of the Delphic Landscape, the elements that make it up and their dynamics, the institutional framework (direct and indirect), the ideological and ethical framework and relevant paradigmatic practices for comparative analysis. The working hypothesis of the study is that a new consideration of the Delphic Landscape is required with dynamic, not static, characteristics so that it is possible to combine the development potential of the wider reference area with the needs of the archaeological site and its landscape in general. Methodologically, this work will aim at the modern understandings of the management of cultural assets but also of the Delphic Landscape as a, according to UNESCO, a “cultural landscape” (a dynamic concept) and not as a closed archaeological ensemble, which only allows a discussion about only its protection. 67 σ.

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    I.R. "OLYMPIAS"
    Bachelor thesis . 2023
    License: CC BY NC ND
    Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      I.R. "OLYMPIAS"
      Bachelor thesis . 2023
      License: CC BY NC ND
      Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/

    Ανάλυση τριών ιστορικών ταινιών του Κεν Λόουτς και ο τρόπος που παρουσιάζουν την ιστορία. 73 σ.

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    I.R. "OLYMPIAS"
    Master thesis . 2023
    License: CC BY NC ND
    Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      I.R. "OLYMPIAS"
      Master thesis . 2023
      License: CC BY NC ND
      Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Marmagka, Despoina;

    Με τα λόγια του Walter Benjamin, “το να κατοικείς σημαίνει να αφήνεις ίχνη”. Έτσι, αφορμή για την σύνδεση του αστικού χώρου με την έννοια του αρχείου, είναι πρωταρχικά η ανάγνωση της πόλης ως ένα πεδίο όπου η ανθρώπινη ύπαρξη αφήνει το ίχνος της. Ο αστικός χώρος αποτελεί ένα επανεγγραφόμενο τόπο γεγονότων, δηλαδή έναν αρχειακό τόπο. Ένα βασικό ερώτημα είναι πώς διατηρούνται αυτά τα ίχνη και η πληροφορία που αφορά στην πόλη; Υπάρχουν αρχεία όσων γεγονότων συνέβησαν και συμβαίνουν, όσων υπήρξαν και υπάρχουν στην πόλη; Στην σύγχρονη τέχνη και ιδιαίτερα από την δεκαετία του 1990, παρατηρείται στροφή του ενδιαφέροντος πολλών καλλιτεχνών προς την μνήμη, την ιστορία άρα και το αρχειακό υλικό, συνιστώντας έτσι μία νέα τάση που ονομάζεται αρχειακή τέχνη. Η ταυτόχρονη εξάπλωση των εκθέσεων και των επιμελητικών πρακτικών προς την πόλη, αλλά και εμφάνιση έργων που οργανώνουν κοινότητες της πόλης, ωθεί στην αναζήτηση της σύνδεσης του αρχείου με την πόλη. Στην παρούσα εργασία, ερευνάται η έννοια του αρχείου και αναλύονται παραδείγματα αρχειακής τέχνης που αφορούν τον αστικό χώρο δηλαδή, δηλαδή έργα που είτε έχουν ως έναυσμα ή συμβαίνουν στον αστικό χώρο. Μελετάται η σχέση των γεγονότων που συμβαίνουν στον αστικό χώρο μέσα από εικαστικές πράξεις αρχείου με έμφαση στην παραγωγή της τέχνης από την δεκαετία του 1990 έως και σήμερα στον δυτικό κόσμο. In the words of Walter Benjamin ‘to live means to leave traces’. The archive is a way of recording and keeping the trace left behind by an activity. Thus, the cause of the connection between urban space and the notion of the archive, is primarily the reading of the city as a field where human existence leaves its mark. Urban space is a place where the events are re-written, an archival place. A key question is how are these traces and the data regarding the city preserved? Are there archives of all the events that have ever happened and are happening, of all that has existed and exists in the city? In contemporary art, and especially since the 1990s, there has been a turn in the interest of many artists towards memory, history and therefore archival material, thus introducing a new tendency called archival art. The simultaneous “outspread” of exhibitions and curatorial practices towards the city, but also the appearance of projects that organize city communities, prompts the search for the connection of the archive with the city. In this research, the concept of the archive is explored; examples of archival art that concern the urban space are analyzed- artworks that either stem from or take place in the city. The relationship between the events that occur in the urban space is studied through artistic archival acts, with an emphasis on the production of art from the 1990s until today in the western world. 87 σ.

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    I.R. "OLYMPIAS"
    Bachelor thesis . 2023
    License: CC BY NC ND
    Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      I.R. "OLYMPIAS"
      Bachelor thesis . 2023
      License: CC BY NC ND
      Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Lazos Panagiotis;

    Η Μεγάλη του Γένους Σχολή στην Κωνσταντινούπολη, το ιστορικό εκπαιδευτικό ίδρυμα της ελληνορθόδοξης ή ρωμαίικης κοινότητας, απέκτησε μία σημαντική συλλογή επιστημονικών οργάνων για τη διδασκαλία της πειραματικής φυσικής κατά το δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, ενώ φαίνεται πως διέθετε κάποια -σχεδόν χαμένη πλέον- μικρότερη συλλογή ήδη από τις αρχές του αιώνα. Η δημιουργία της συλλογής σηματοδοτεί μία ίσως διστακτική αλλά σαφή στροφή του προγράμματος σπουδών της Σχολής προς μία περισσότερο πρακτική κατεύθυνση ακολουθώντας τις αλλαγές στην κοινότητα. Τα πολυάριθμα διασωθέντα όργανα της συλλογής, που φιλοξενούνται σε ειδικά διαμορφωμένη αίθουσα γνωστή ως Οργανοθήκη, δεν είχαν μελετηθεί έως τώρα. Η παρούσα διατριβή προσπαθεί να καλύψει αυτό το βιβλιογραφικό κενό μελετώντας κάθε ένα όργανο ξεχωριστά, ώστε να δημιουργηθεί μία κατά το δυνατόν πλήρης εικόνα τόσο της συλλογής όσο και των δυνατοτήτων που αυτή παρείχε στη διδασκαλία της πειραματικής φυσικής στη Σχολή. Σε αυτά τα πλαίσια παρουσιάζεται η ιστορία, τα χαρακτηριστικά, ο τρόπος χρήσης και, όπου είναι γνωστό, ο κατασκευαστής των οργάνων. Ταυτόχρονα, παρουσιάζεται η ιστορία της εξέλιξης της συλλογής, η οποία πραγματοποιήθηκε σε τέσσερεις φάσεις μέσω δωρεών και αγορών από το σχολικό έτος 1865-1866 έως το 1880-1881, οπότε η Σχολή διαθέτει πλέον μία συλλογή υψηλού επιπέδου η οποία μπορεί να συγκριθεί με αντίστοιχες σχολείων της Ευρώπης. Μέσα από τους καταλόγους των προσκτήσεων αυτών, όπως παρατίθενται στις εκθέσεις λειτουργίας των διευθυντών (σχολαρχών) της Σχολής, έχει ολοκληρωθεί τόσο η ακριβής ταυτοποίηση των υπαρχόντων οργάνων όσο και η περιγραφή εκείνων που έχουν απολεστεί. Αρχικά, λοιπόν, πραγματοποιείται μία σύντομη ιστορική ανασκόπηση της πορείας της Σχολής έως τις αρχές του 19ου αιώνα. Στη συνέχεια μελετάται η πορεία της Σχολής κατά την μετακίνησή της στην Ξηροκρήνη (1804-1830 και 1836-1850) και μετά την επιστροφή της στο Φανάρι έως και την απόκτηση της πρώτης σειράς οργάνων. Επίσης, παρουσιάζονται οι σταδιακές αλλαγές, που αφορούν το θέμα μας, (όπως η οριστική και μόνιμη εισαγωγή του μαθήματος της πειραματικής φυσικής, οι αλλαγές στους διδάσκοντες καθηγητές του μαθήματος και η συζήτηση για την αναγκαιότητα δημιουργίας συλλογής). Ιδιαίτερη μνεία γίνεται στη συλλογή επιστημονικών οργάνων που απέκτησε ο Ελληνικός Φιλολογικός Σύλλογος Κωνσταντινούπολης για χρήση στα δημόσια μαθήματα που διοργάνωνε ο Σύλλογος. Αυτό θεωρείται απαραίτητο εξαιτίας της εμπλοκής του Ανδρέα Σπαθάρη, καθηγητή φυσικομαθηματικών και χημείας της Σχολής επί τριάντα έξι χρόνια, στην επιλογή των οργάνων που αποκτήθηκαν, στη χρήση τους σε διαλέξεις που έδωσε ο ίδιος και στη συντήρησή τους από τη θέση του εφόρου της συλλογής. Επιπλέον, υποστηρίζεται πως η πραγματοποίηση δημόσιων εκλαϊκευτικών διαλέξεων με την υποστηρικτική χρήση οργάνων από τον Σύλλογο επηρέασε την ελληνική εκπαιδευτική κοινότητα της Κωνσταντινούπολης. Ακολουθεί παρουσίαση των σπουδών, του βίου και του συγγραφικού έργου του Σπαθάρη, ο οποίος επί 36 χρόνια (1864-1900) ήταν υπεύθυνος για τη δημιουργία, τη χρήση και τη συντήρηση της συλλογής. Στη συνέχεια, παρουσιάζεται η ιστορία της πρώτης σειράς οργάνων που απέκτησε η Σχολή μετά την εποχή της Ξηροκρήνης, εκείνα της δωρεάς του αρχιτέκτονα Χατζή-Στεφανή Γαϊτανάκη. Στο μέτρο που γνωρίζουμε, τα συγκεκριμένα όργανα είναι τα μόνα γνωστά υλικά αντικείμενα που έχουν διασωθεί από το σχολείο που ίδρυσε ο Γαϊτανάκης στον τόπο γέννησής του, τη Μάδυτο. Ακολουθεί η εξιστόρηση τόσο της αγοράς καινούργιων οργάνων κατά το σχολικό έτος 1866-1867 όσο και εκείνης του σχολικού έτους 1878-1879 όταν αγοράστηκαν μεταχειρισμένα όργανα φυσικής και χημείας από το ιδιωτικό σχολείο Ελληνικό Λύκειο στο Πέρα. Η δεύτερη αγορά παρουσιάζει ιδιαίτερο ενδιαφέρον καθώς -και σε αυτή την περίπτωση- τα συγκεκριμένα όργανα αποτελούν πιθανότατα το μόνο υλικό αποτύπωμα του Ελληνικού Λυκείου στην εποχή μας. Ύστερα, μελετάται αναλυτικά η σημαντικότερη αγορά, εκείνη του σχολικού έτους 1880-1881, η οποία πραγματοποιήθηκε λίγο πριν την εγκατάσταση της Σχολής στο νεόδμητο ιδιόκτητο κτήριο. Τέλος, ακολουθώντας μία σύγχρονη τάση στην ιστορία των επιστημών, παρουσιάζεται η βιογραφία του ζεοτρόπιου του Φραγκλίνου. Πρόκειται για ένα επιστημονικό όργανο, το οποίο μετατράπηκε με το πέρασμα του χρόνου από παιχνίδι σε επιστημονικό όργανο για να επιστρέψει τελικά στην κατάσταση του παιχνιδιού στον 20ο αιώνα. The Great School of the Nation in Istanbul, the historical educational institution of the Greek community, acquired an important collection of scientific instruments for the teaching of experimental physics during the second half of the 19th century, while it seems that it had some -almost lost now- smaller collection at the beginning of the century. The gradual development of the collection marks a perhaps hesitant but clear shift of the School's curriculum in a more practical direction following the changes in the Greek community. The numerous existing instruments in the collection stored in a specially designed hall had not been studied until now. This thesis tries to fill this gap in the literature by studying each instrument separately, in order to create as complete a picture as possible of both the collection and the possibilities it provided for the teaching of experimental physics at the School. In this context the history, the characteristics, the manner of use and, where known, the maker of the instruments are presented. At the same time, the history of the development of the collection is presented, which took place in four phases through donations and purchases from the school year 1865-1866 to 1880-1881, by which time the School had a collection of a high standard and able to be compared with similar schools of Europe. Through the lists of these acquisitions, as listed in the operational reports of the School’s principals, both the exact identification of the existing instruments and the description of those that have been lost have been completed. First, therefore, a brief historical review of the course of the School until the beginning of the 19th century is carried out. Then the course of the School is studied during its move to Xirokrini (1804-1830 and 1836-1850) and after its return to Fener until the acquisition of the first series of instruments. Also, the gradual changes concerning our subject are presented (such as the permanent introduction of the course of experimental physics, the changes of the professors of the course and the discussion about the necessity of creating a collection). Special mention is made of the collection of scientific instruments acquired by the Greek Philological Association of Constantinople for use in the public courses organized by the Association. This is considered necessary due to the involvement of Andreas Spatharis -professor of physics, mathematics and chemistry at the School for thirty-six years- in the selection of the instruments acquired by the association, their use in lectures he gave, and their maintenance as curator of the collection. In addition, it is argued that the realization of public popularizing lectures with the supportive use of instruments by the Association affected the Greek educational community of the City. This is followed by a presentation of the studies, life and writing of Spatharis, who was responsible for 36 years (1864-1900) for the creation, use and maintenance of the collection. Then, the story of the first set of instruments that the School acquired after the era of Xirokrini, those donated by the architect Hadzi-Stefanis Gaitanakis, is presented. As far as we know, these instruments are the only known material objects that have survived from the school founded by Gaitanakis in his birthplace, Madytos. Subsequently, a detailed account of both the purchase of new instruments during the school year 1866-1867 and of the school year 1878-1879 -when second-hand physics and chemistry instruments were purchased from the private school Hellenic Lyceum in Pera- is given. The second purchase is of particular interest as, also in this case, the specific instruments are probably the only material imprint of the Hellenic Lyceum in our time. Then, the most important purchase, that of the school year 1880-1881, which took place shortly before the installation of the School in the newly built privately owned building, is studied in detail. Finally, following a modern trend in the history of science, the biography of Franklin's palm glass is presented. It is a scientific instrument, which changed over time from a toy to a scientific instrument to finally return to toy status in the 20th century.

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ Pergamosarrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Pergamos
    Doctoral thesis . 2023
    Data sources: Pergamos
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ Pergamosarrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      Pergamos
      Doctoral thesis . 2023
      Data sources: Pergamos
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Politi Εirini;

    Οι σχέσεις της Βυζαντινής αυτοκρατορίας με το Ισλάμ κατά την Παλαιολόγεια περίοδο είναι ένα τεράστιο θέμα, το οποίο έχει αποτελέσει αντικείμενο μελέτης παλαιότερων και σύγχρονων ιστορικών. Μέσα στο χώρο αυτό, το ειδικότερο θέμα των σχέσεων της βυζαντινής άρχουσας τάξης και της Ορθόδοξης Εκκλησίας με τον ισλαμικό κόσμο της Μ. Ασίας κατά την ύστερη εποχή δεν έχει τύχει της δέουσας εμβάθυνσης. Στόχος αυτής της διατριβής είναι η ανάδειξη των ποικίλων μορφών προσέγγισης του ισλαμικού κόσμου της Μ. Ασίας από την κοσμική ελίτ και τους εκπροσώπους της Ορθοδοξίας, οι οποίες εξελίσσονταν ανάλογα με την εξωτερική πολιτική της Βυζαντινής αυτοκρατορίας και τα εκάστοτε συμφέροντα. Οι σχέσεις αυτές από τα μέσα του 13ου αιώνα ως το 1453 αιώνα δεν εμφανίζονταν a priori εχθρικές αντικατοπτρίζοντας με τον τρόπο αυτό τον βαθύ διχασμό της βυζαντινής κοινωνίας που παρέμεινε αγεφύρωτος ως την πτώση της Κωνσταντινούπολης. Μέσα από την κατηγοριοποίηση των απόψεων της άρχουσας τάξης εξάγονται τα πορίσματα της διατριβής σχετικά με τους πολύπλοκους βυζαντινο-τουρκικούς συσχετισμούς. Αυτή η κατηγοριοποίηση έγινε βάσει του πολιτικού-ιδεολογικού προσανατολισμού των μελών της που μεταφραζόταν κατά κύριο λόγο σε ενωτικούς και ανθενωτικούς χωρίς αυτό να σημαίνει πως οι ιδεολογικές κατευθύνσεις τους συμπορεύονταν πάντα με τις πράξεις τους. Γι’ αυτό άλλωστε και εξετάστηκαν περιπτώσεις ακραιφνών εχθρών του μουσουλμανικού στοιχείου (τουλάχιστον σε θεολογικό πλαίσιο) όπως διαφόρων εκκλησιαστικών παραγόντων, οι οποίοι συνεργάζονταν με τους Τούρκους. Κοινή παράμετρος του συνόλου των κειμένων της ύστερης βυζαντινής περιόδου ήταν η προβολή της διαχρονικής βαρβαρότητας της τουρκικής πλευράς. Η εκδήλωση της βαρβαρότητας αυτής αφορούσε κυρίως τα πεπραγμένα των Τουρκομάνων και των διαδόχων τους, των Οθωμανών, κατά τη συνεχή παρουσία τους στα βυζαντινά εδάφη. Αντίθετα, η σύμπραξη με τους Σελτζούκους του Ικονίου είχε ως επί το πλείστον θετικό πρόσημο για τους Βυζαντινούς στην Παλαιολόγεια περίοδο. Πλοηγοί για την παρούσα μελέτη υπήρξαν οι εξαιρετικά πλούσιες σε πληροφορίες πηγές της εποχής (ιστορικά έργα, δημόσια και ιδιωτικά έγγραφα, επιστολές, ομιλίες, θεολογικές πραγματείες, βίοι αγίων κ.τ.λ.), σε συνδυασμό με την συνεχώς εμπλουτιζόμενη γύρω από το θέμα αυτό βιβλιογραφία. The relations of the Byzantine empire with Islam during the Palaeologan period is a huge topic, which has been the subject of study by older and modern historians. Within this space, the more specific issue of the relations of the byzantine ruling class and the Orthodox Church with the Islamic world of Asia Minor during the late byzantine period has not been properly examined. The purpose of this thesis is to highlight the various forms of approach to the Islamic world of Asia Minor by the secular elite and the representatives of Orthodoxy, which evolved according to the foreign policy of the Byzantine empire and the respective interests. These relations from the middle of the 13th century to 1453 did not appear a priori hostile, thus reflecting the deep division of byzantine society that remained unbridged until the fall of Constantinople. The conclusions of the thesis regarding the complex Byzantine-Turkish correlations are extracted through the categorization of the views of the upper class. This categorization was based on the political-ideological orientation of its members, which mainly translated into unionists and anti-unionists, without this meaning that their ideological orientations always accompanied their actions. In fact, cases of extreme enemies of the Muslim element (at least in a theological context) such as various members of the Orthodox church hierarchy, who cooperated with the Turks, were also examined. A common parameter of all the texts of the late byzantine period was the projection of the timeless barbarism of the turkish side. The manifestation of this barbarity mainly concerned the deeds of the Turkomans and their successors, the Ottomans, during their continuous presence in the byzantine lands. On the contrary, the partnership with the Seljuks of Iconium had mostly a positive result for the Byzantines in the Palaeologan period. The present study was carried out with the assistance of the extremely informative sources of the time (historical works, public and private documents, letters, speeches, theological treatises, lives of saints etc.), in combination with the constantly enriched bibliography on this subject.

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ Pergamosarrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Pergamos
    Doctoral thesis . 2023
    Data sources: Pergamos
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    visibility1
    visibilityviews1
    downloaddownloads42
    Powered by Usage counts
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ Pergamosarrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      Pergamos
      Doctoral thesis . 2023
      Data sources: Pergamos
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Roidis Constantinos; Roidis Constantinos;

    Αντικείμενο της παρούσας εργασίας αποτελεί η εκπαίδευση των Ελληνορθοδόξων στο Βιλαέτι της Προύσας για το χρονικό διάστημα 1880– 1912. Στο πλαίσιο περιγραφής της ελληνορθόδοξης εκπαιδευτικής δραστηριότητας σε αυτή την περιοχή, περιγράφεται σύντομα κατ’ αρχήν το γεωγραφικό περιβάλλον, η διοικητική διαίρεση, η δημογραφία, το Υποπροξενείο της Ελλάδας, στο Βιλαέτι της Προύσας και το ιστορικό πλαίσιο. Ακολούθως η εκπαίδευση στην ύστερη περίοδο της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας, (19ος και αρχές του 20ου αιώνα) και από τις αρχές του 19ου αιώνα μέχρι το 1880. Περαιτέρω αναφερόμαστε στην γενική κατάσταση της εκπαίδευσης του Βιλαετιού της Προύσας στο χρονικό διάστημα, που εξετάζουμε (1880- 1912) ως εξής: Από το 1880 μέχρι το 1894, οπότε τελειώνει το έργο του Γάλλου Ανατολιστή και Πρεσβευτή στην Οθωμανική Αυτοκρατορία Vital Cuinet, που χρησιμοποιείται ως ιστορική πηγή και επέρχονται σημαντικές αλλαγές στην εκπαιδευτική δραστηριότητα των Ελληνορθοδόξων του Σαντζακιού της Προύσας και της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας γενικότερα. Από περίπου το 1895 μέχρι το 1912 με την χρήση πηγών του Ιστορικού Αρχείου του Ελληνικού Υπουργείου Εξωτερικών. Η εργασία ολοκληρώνεται με την περιγραφή της εξέλιξης της εκπαίδευσης των Ελληνορθοδόξων στην πρωτεύουσα του Βιλαετιού της Προύσας. The object of this Master' s thesis, is the education of the Greek Orthodox in the Vilayet of Bursa for the period 1880-1912. In this context is described at the beginning the Greek Orthodox educational activity in this region, the geographical environment, the administrative division, the demography, the Consulate of Greece, in the Vilayet of Bursa and the historical background. Next, the education in the late period of the Ottoman Empire, (19th and early 20th century) and from the early 19th century until 1880. Furthermore, we refer to the general situation of the education of the Vilayet of Bursa in the time period we are examining (1880-1912) ) as follows: From 1880 to 1894, when the work of the French Orientalist and Ambassador to the Ottoman Empire, Vital Cuinet, ends, which is used from us, as a historical source. This period significant changes occur in the educational activity of the Greek Orthodox in the Vilayet of Bursa and the Ottoman Empire in general. From approximately 1895 to 1912 sources from the Historical Archive of the Greek Ministry of Foreign Affairs are used. This Master' s thesis concludes with the description of the evolution of the education of the Greek Orthodox in the capital of the Vilayet of Bursa.

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ Pergamosarrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Pergamos
    2023
    Data sources: Pergamos
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ Pergamosarrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      Pergamos
      2023
      Data sources: Pergamos
Advanced search in Research products
Research products
arrow_drop_down
Searching FieldsTerms
Any field
arrow_drop_down
includes
arrow_drop_down
The following results are related to Digital Humanities and Cultural Heritage. Are you interested to view more results? Visit OpenAIRE - Explore.
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Souropetsis, Markos;

    It is increasingly considered important to examine the learning processes in terms of technologically mediated learning during educational field trips, whether physical or virtual, to cultural heritage sites. This PhD thesis attempts to examine whether the integration of extended reality technologies (XR) and gamification affects the psychological and behavioral changes of the students and by extension their cognitive processes. The research adopts a design-based research approach to investigate the learning processes in non-formal learning conditions, when using extended reality gamified learning environments. Through the design-based research approach, two studies were conducted to address the research questions The first study tried to examine the extent to which the use of a gamified Augmented Reality (AR) environment during an educational visit to a cultural heritage site affects the learning performance and learning motivation of 6th grade elementary school students. Fiftynine students participated in this study. The data corpus consists of pre-and post-test questionnaires to evaluate students’ motivation and learning gains. The results show that the use of a gamified AR learning environment during educational visits to cultural heritage sites enhances students' motivation and learning. The second study investigated how the use of a gamified versus a non-gamified Virtual Reality (VR) learning environment impacted student motivation and learning outcomes in the context of a virtual visit at a cultural heritage site. For this purpose, we adopted an experimental research design to analyse the experience of 46 undergraduate university students; 23 of them used a gamified version of the VR learning environment, while 23 of them used the same VR environment without the gamification elements. Data were collected using pre and post learning assessments, motivation questionnaires, as well as individual semi-structured interviews. The data analyses showed that students who experienced the gamified VR learning environment had greater learning gains and perceived competence, as compared to their counterparts who used the VR environment without the gamification elements. The findings of this research contribute to the principled design of VR environments to optimize students’ knowledge acquisition and learning experience. Με βάση του ότι ολοένα και περισσότερο θεωρείται σημαντικό να εξεταστούν οι διαδικασίες μάθησης όσον αφορά στην τεχνολογικά διαμεσολαβημένη μάθηση κατά τις εκπαιδευτικές επισκέψεις, είτε με φυσική παρουσία είτε εικονικά, σε χώρους πολιτισμικής κληρονομιάς, αυτή η διδακτορική διατριβή στοχεύει να διερευνήσει περαιτέρω εάν η ενσωμάτωση τεχνολογιών εκτεταμένης πραγματικότητας και παιχνιδοποίησης επηρεάζει τις ψυχολογικές και συμπεριφορικές αλλαγές των μαθητών/ριών και κατ’ επέκταση τις γνωστικές τους διαδικασίες. H διατριβή υιοθετεί την προσέγγιση της σχεδιαστικής έρευνας για να διερευνήσει τις διαδικασίες μάθησης σε συνθήκες μη τυπικής μάθησης, κατά τη χρήση δυο παιχνιδοποιημένων μαθησιακών περιβαλλόντων εκτεταμένης πραγματικότητας. Η πρώτη έρευνα εξέτασε το βαθμό στον οποίο η χρήση ενός παιχνιδοποιημένου περιβάλλοντος επαυξημένης πραγματικότητας κατά την διάρκεια εκπαιδευτικής επίσκεψης σε ένα χώρο πολιτισμικής κληρονομιάς, επηρεάζει τη μαθησιακή επίδοση και μαθησιακά κίνητρα μαθητών/ριών Στ’ τάξης Δημοτικού. Σε αυτή συμμετείχαν 59 μαθητές/ριες, οι οποίοι/ες επισκέφτηκαν έναν χώρο πολιτισμικής κληρονομιάς. Τα δεδομένα συλλέχθηκαν μετά από μια προ- πειραματική μελέτη μιας ομάδας προ-δοκιμής/μετα-δοκιμής. Τα αποτελέσματα της ποσοτικής ανάλυσης έδειξαν πως η χρήση παιχνιδοποιημένων περιβαλλόντων μάθησης επαυξημένης πραγματικότητας κατά τη διάρκεια εκπαιδευτικών επισκέψεων σε χώρους πολιτισμικής κληρονομιάς ενίσχυσε τα κίνητρα και τη μάθηση των μαθητών/ριών. Η δεύτερη έρευνα, ακολούθησε ένα πειραματικό σχεδιασμό και διερεύνησε τις διαφορές στη μαθησιακή επίδοση και μαθησιακά κίνητρα φοιτητών/ριών κατά την εικονική επίσκεψη σε χώρο πολιτισμικής κληρονομιάς με τη χρήση ενός παιχνιδοποιημένου περιβάλλοντος εικονικής πραγματικότητας σε σύγκριση με ένα περιβάλλον εικονικής πραγματικότητας χωρίς στοιχεία παιχνιδοποίησης. Το δείγμα της έρευνας αποτελείτο από 46 φοιτητές/ριες τριτοβάθμιας εκπαίδευσης και η συλλογή δεδομένων περιελάμβανε ερωτηματολόγια τα οποία δόθηκαν πριν και μετά την παρέμβαση. Τα αποτελέσματα έδειξαν ότι η ενσωμάτωση της παιχνιδοποίησης σε περιβάλλοντα εικονικής πραγματικότητας συμβάλει σε αυξημένα μαθησιακά κέρδη και υψηλότερα κίνητρα. Completed

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ Ktisisarrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Ktisis
    Doctoral thesis . 2023
    Data sources: Ktisis
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ Ktisisarrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      Ktisis
      Doctoral thesis . 2023
      Data sources: Ktisis
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Zerva, Evdoxia;

    Σκοπός της παρούσας διπλωματικής εργασίας είναι η εκμετάλλευση του Ελαιώνα της Άμφισσας, με στόχο της βιώσιμη ανάπτυξη, την ενίσχυση συμμετοχής πολιτών στα πολιτιστικά αγαθά και την ανάδειξη, προβολή και προώθηση του ελαιοπαραγωγικού πολιτισμού, μέσα από μια σύνθεση, που θα επιτυγχάνει μια ομαλή συνύπαρξη της ελαιοπαραγωγής με άλλες δραστηριότητες, ανοικτές προς τους ελαιοπαραγωγούς και τους επισκέπτες του χώρου. Μια πρόταση, που αναδεικνύει και συντονίζει την ελαιοκαλλιέργεια και παράλληλα, προωθεί τα παραγόμενα προϊόντα. Έχει επιλεχθεί μια εγκαταλελειμμένη μονάδα επεξεργασίας ελαίων – ελαιοπυρήνα, με σκοπό την επανάχρηση του οικοπέδου. Η συγκεκριμένη μονάδα βρίσκεται στον Ελαιώνα, στο 2ο χλμ. κατά μήκος του άξονα του δρόμου Άμφισσας – Ιτέας, μια περιοχή που ανήκει στην Ζώνη Α (περιοχή αδόμητη και απολύτου προστασίας). Σύμφωνα με Υπουργική Απόφαση, εντός της συγκεκριμένης Ζώνης απαγορεύεται η δόμηση, καθώς και η κάθε δραστηριότητα, που είναι δυνατό να επιβαρύνει με άμεσο ή έμμεσο τρόπο το Δελφικό τοπίο. Ωστόσο, επιτρέπονται έργα συντήρησης, αποκατάστασης, επισκευής, που έχουν ως σκοπό την προστασία, φύλαξη και βελτίωση του τόπου. Όσον αφορά την συγκεκριμένη περίπτωση, για τις υφιστάμενες και μόνο, μονάδες επεξεργασίας ελαιόκαρπου επιτρέπεται ο εκσυγχρονισμός τους, μετά από γνωμοδότηση από το Κεντρικό Αρχαιολογικό Συμβούλιο για κάθε μια μονάδα ξεχωριστά και εντός όμως των σημερινών ορίων ιδιοκτησιών τους, και εφ’ όσον έχουν την έγκριση και τις προδιαγραφές, που απαιτούνται από τις διατάξεις και τη νομοθεσία των Υπουργείων, όπου υπάγονται. Ως ακολούθως, στην νέα πρόταση διατηρείται η γεωμετρία του κτιρίου, το καθορισμένο ύψος του και η χρήση στέγης (4,5 μ. συμπεριλαμβανομένης της στέγης). Εξ αιτίας αυτού, όλες οι δραστηριότητες οργανώνονται σε μια στάθμη, την ισόγεια, που μέσω ενός κεντρικού άξονα συσχετίζονται όλοι οι προσβάσιμοι χώροι. Η λειτουργία ενός χώρου μόνιμης έκθεσης ενός παλαιού ελαιουργείου, η χρήση βιβλιοθήκης – αναγνωστήριο, σε συνδυασμό με την λειτουργία ενός μικρού, πρότυπου, νέου ελαιουργείου δημιουργούν βάσεις για ανάγνωση, εκμάθηση και προώθηση του πολιτιστικού αποθέματος της περιοχής. Ο χώρος μόνιμης έκθεσης, ένας χώρος εστίασης, ένα μικρό πωλητήριο τοπικών προϊόντων και η βιβλιοθήκη – αναγνωστήριο οργανώνονται τριγύρω από τον χώρο υποδοχής. Ενώ, ο χώρος του νέου ελαιουργείου και ο χώρος του εργαστηρίου τοποθετούνται στην βόρεια όψη, στο τελευταίο κτίσμα της μονάδας, κυρίως για λόγους ασφαλείας και ηχομόνωσης. Η χρήση της στέγης είναι απαραίτητη, σύμφωνα με τη νομοθεσία που έχει θεσπιστεί για την συγκεκριμένη ζώνη του Δελφικού τοπίου. Όσον αφορά την επιλογή υλικών και την μορφολογία τους, έγινε με τρόπο ώστε να δημιουργηθεί μια σύνθεση, που θα αρμόζει στο σημείο αφετηρίας – τον Ελαιώνα. The purpose of this thesis is the exploitation of the Olive Grove of Amfissa, with the aim of sustainable development, the strengthening of citizen participation in cultural goods and the highlighting, promotion and promotion of the olive-producing culture, through a composition that will achieve a smooth coexistence of olive production with other activities, open to olive producers and visitors to the site. A proposal that highlights and coordinates olive cultivation and, at the same time, promotes the products produced. An abandoned oil processing unit - olive kernel - has been selected, with the aim of reusing the plot. The specific unit is located in Eleonas, at the 2nd km along the axis of the Amfissa - Itea road, an area that belongs to Zone A (unstructured and absolute protection area). According to a Ministerial Decision, building within the specific Zone is prohibited, as well as any activity that may directly or indirectly burden the Delphic landscape. However, maintenance projects, restoration projects and repair projects are allowed, which have the purpose of protecting, guarding and improving the site. Regarding the specific case, for the existing olive processing units only, their modernization is allowed, after an opinion from the Central Archaeological Council for each unit separately and within the current boundaries of their properties, and as long as they have the approval and the specifications required by the provisions and legislation of the Ministries, where they fall under. As follows, the new proposal maintains the geometry of the building, its specified height and the use of the roof (4.5 m including the roof). Because of this, all activities are organized on one level, the ground floor, where all the accessible spaces are related through a central axis. The operation of a permanent exhibition space of an old oil mill, the use of a library, in combination with the operation of a new, small, oil press model create bases for reading, learning and promoting the cultural stock of the region. The permanent exhibition area, a dining area, a small shop of local products and the library are organized around the reception area. Meanwhile, the area of the new oil press and the laboratory area are placed on the north side, in the last building of the unit, mainly for safety and sound insulation reasons. The use of the roof is necessary, according to the legislation established for the specific zone of the Delphic landscape. Regarding the choice of materials and their morphology, it was done in such a way as to create a composition that would suit the starting point – the Olive Grove. 37 σ.

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    I.R. "OLYMPIAS"
    Master thesis . 2023
    License: CC BY NC ND
    Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      I.R. "OLYMPIAS"
      Master thesis . 2023
      License: CC BY NC ND
      Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Sikelianou, Styliani-Anastasia;

    Περιεχόμενα ΠΡΟΛΟΓΟΣ 7 ΕΙΣΑΓΩΓΗ 9 ΜΕΡΟΣ Α΄ 14 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1 Γεωμορφολογία, πλουτοπαραγωγικές πηγές, γεωγραφική θέση και ονομασίες 14 1.1 Γεωμορφολογία και πλουτοπαραγωγικές πηγές 14 1.2 Η θέση της Κέρκυρας στο Ιόνιο Πέλαγος 18 1.3 Ονομασίες 21 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2 Ιστορία – Αποικισμοί 25 2.1. Οι πρώτες επαφές με τη Δύση κατά την Προϊστορική και Πρωτοϊστορική εποχή 25 2.2. Οι πρώτοι κάτοικοι και οι Λιβυρνοί 27 2.3. Ερετριείς 28 2.4. Κορίνθιοι 33 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3 Η ναυτική ισχύς της Κέρκυρας 40 3.1. Τα λιμάνια 41 3.2. Η ναυπήγηση του στόλου 45 3.3. Η Κερκυραϊκή περαία και οι αποικίες της 46 3.4. Ο ρόλος του κερκυραϊκού πολεμικού στόλου στους πολέμους του 5ου αι. π.Χ. 49 3.5. Συμμαχίες με την Αθήνα 52 ΜΕΡΟΣ Β΄ 57 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 4 Πολιτικο-στρατιωτικές διαδράσεις μεταξύ Κέρκυρας και Μεγάλης Ελλάδας 57 4.1. Κέρκυρα και Κόρινθος στην εκστρατεία κατά του Ιπποκράτη της Γέλας 57 4.2. Σικελική Εκστρατεία 59 4.3. Ο Διονύσιος Α΄ των Συρακουσών κι οι βλέψεις του προς το Ιόνιο 61 4.4. Η Κέρκυρα στο πλευρό του Τιμολέοντα 68 4.5. Η Κέρκυρα στα χέρια του Κλεώνυμου 70 4.6. Η Κέρκυρα μεταξύ Αγαθοκλή, Πύρρου και Δημητρίου Πολιορκητή 71 4.7. Από τους Ιλλυριούς στην οικειοθελή υποταγή στην Ρώμη 76 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5 Πολιτικές και θεσμικές διαδράσεις μεταξύ Κέρκυρας και Μεγάλης Ελλάδας 81 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6 Οικονομικές και εμπορικές διαδράσεις μεταξύ Κέρκυρας και Μεγάλης Ελλάδας 88 6.1. Εμπόριο και μεταφορά των προϊόντων 88 6.2. Η μαρτυρία των νομισματικών «θησαυρών» 97 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7 Πολιτισμικές Διαδράσεις μεταξύ Κέρκυρας και Μεγάλης Ελλάδας 114 7.1. Μύθοι και λατρείες 114 7.2. Αρχιτεκτονική και γλυπτική των Ναών 119 ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ 129 ΠΗΓΕΣ ΚΑΙ ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ 133 Φιλολογικές πηγές 133 Επιγραφικές πηγές 134 Νομισματικές πηγές 135 Βιβλιογραφία 136 Ξενόγλωσση 136 Ελληνική 144 Λεξικά 147 Ιστοσελίδες 147 ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ ΕΙΚΟΝΩΝ ΚΑΙ ΧΑΡΤΩΝ 148 ΧΑΡΤΕΣ 149 ΕΙΚΟΝΕΣ 160 177 σ.

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    I.R. "OLYMPIAS"
    Master thesis . 2023
    License: CC BY NC ND
    Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      I.R. "OLYMPIAS"
      Master thesis . 2023
      License: CC BY NC ND
      Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Kyriakopoulos, Christos;

    Στην παρούσα εργασία επιχειρείται η διερεύνηση των ποικίλων αποδόσεων του νερού και του υδάτινου τοπίου στην αιγαιακή εικονογραφία της 2ης χιλιετίας π.Χ. ως προς τη συμβατική, αφηγηματική και αναπαραστατική υπόστασή του στις απεικονίσεις αυτές. Το νερό εξετάζεται στα ποικίλα μέσα θέασης της εικονογραφίας μέσα στο πλαίσιο της εκάστοτε περιόδου, ενώ ακολουθείται παράλληλα χρονολογική δομή και ακολουθία για την κατανόηση της εξέλιξης εν συνόλω των υγρών τοπίων και του νερού στην εικονογραφία της Εποχής του Χαλκού. Μέσα από τη συνοπτική αναδρομή της ιστορίας της έρευνας του «νειλωτικού» τοπίου, τις νέες σχετικές με αυτό μελέτες στην εικονογραφία του Αιγαίου αλλά και σε συνδυασμό με την αποτύπωσή και τους συμβολισμούς του στην αντίστοιχη εικονογραφία της Αιγύπτου τα πρώτα κεφάλαια της εργασίας αυτής υπογραμμίζουν τη σύγχυση που επικρατεί ως προς τη χρήση του όρου αυτού για την εικονογραφία του Προϊστορικού Αιγαίου. Έπειτα, εξετάζεται η απόδοση του νερού κατά την 3η χιλιετία π.Χ. στο Προϊστορικό Αιγαίο, συνηγορώντας στην διαπίστωση ότι η εικονογραφία του νερού με το θέμα της σπείρας εξελίχθηκε από νωρίς στους οχυρωματικούς άνυδρους (ως επί το πλείστον) οικισμούς των Κυκλάδων, θέτοντας τα θεμέλια για την δημοφιλία που απέκτησε η εικονογραφία της θάλασσας και της θαλάσσιας ζωής κατά τη 2η χιλιετία και εξής. Στα επόμενα κεφάλαια, αναλύεται η απόδοση του νερού και το υδάτινου τοπίου κατά την περίοδο δημιουργίας των πρώτων Κρητικών ανακτόρων. Στις αρχές τις 2ης χιλιετίας, ο «Καμαραϊκός» ρυθμός, οι Μεσοκυκλαδικές κεραμικές παραγωγές και η σφραγιδογλυφία λειτούργησαν ως φορείς θέασης των υδάτινων τοπίων. Μέσω αυτών όχι μόνο διαφάνηκαν τα πρώτα δείγματα φυσιοκρατικής απόδοσης των θαλάσσιων και ελωδών τοπίων αλλά εκφράστηκαν κυρίως στις Κυκλάδες η αφηγηματική διάθεση και η εμβληματοποίηση των θεμάτων αυτών, οι οποίες κατά τις επικείμενες περιόδους θα αναδειχθούν μέσω των τοιχογραφικών διακοσμήσεων. Το κύριο μέρος της εργασίας προβληματίζεται ως προς τα ίδια τα εικονογραφικά περιβάλλοντα (context) στα οποία εικονίζεται το υδάτινο στοιχείο, διανθίζοντας ερμηνευτικές προσεγγίσεις συμβολικής φύσεως. Κατά τη διάρκεια της Νεοανακτορικής περιόδου, οι διακοσμήσεις που αναδεικνύουν το νερό και το υδάτινο τοπίο είναι σχετικές ενδεχομένως με τη χρήση ορισμένων αγγείων, η οποία κατά περίπτωση δύναται να είναι τελετουργική. Από τα δεδομένα των έργων μεγάλης κλίμακας ζωγραφικής της ίδιας περιόδου στο Αιγαίο, διαπιστώνεται ότι πιθανώς τα παρόχθια και τα θαλάσσια τοπία (όπως και τα άλλα εικονιζόμενα περιβάλλοντα) αποτελούσαν το φυσικό «εικονογραφικό» περιβάλλον στο οποίο οι γυναικείες θεότητες ως «Θεές της Φύσης» και οι ακόλουθοι και λατρευτές τους αλληλοεπιδρούσαν. Έτσι τεκμηριώνεται η σχέση του νερού και των υγροτόπων εν γένει με τη Μινωική «Θεά Πότνια» ή άλλες γυναικείες θέαινες, ενώ ταυτόχρονα ίσως υπογραμμίζεται η γονιμική υπόσταση τους. Τα τελευταία κεφάλαια της εργασίας συζητούν την απόδοση του υδάτινου στοιχείου σε επιλεκτικά μέσα θέασης κατά τη μετανακτορική εποχή (ΥΕ ΙΙΙΑ-ΥΕ ΙΙΙΓ). Τα εικονογραφικά δεδομένα συνηγορούν στο να υποστηριχθεί ότι το χταπόδι, ένα από τα συχνότερα εικονιζόμενα στοιχεία της θάλασσας στην Αιγαιακή τέχνη, συμπλήρωνε ως διακοσμητικό στοιχείο ταφικών λαρνάκων πιθανώς το μεταθανάτιο συμβολικό περιεχόμενο που αφορούσε το ταξίδι του νεκρού αλλά και την αναγέννηση και τη ζωή. Η εκτενής τυποποίηση και αναπαραγωγή του θέματος αυτού ανέδειξε το γεγονός ότι το χταπόδι ήταν ένα από τα λίγα θέματα που επιβίωσαν ως αναπαράσταση στην τέχνη των μετανακτορικών κοινωνιών έως και πτώση του Μυκηναϊκού κόσμου περί το 1200-1100 π.Χ. . Τέλος, με την εκπόνηση της παρούσας εργασίας διαπιστώνεται ότι η διαφορετική απεικόνιση του νερού και το υδάτινου τοπίου σε όλα τα μέσα θέασης της εικονογραφίας κατά την 2η χιλιετία π.Χ., προάγει ποικίλες ερμηνείες που μπορούμε να προσδώσουμε σε αυτό το στοιχείο. Οι ερμηνείες αυτές μπορούν να τεκμηριωθούν μόνο με τη συνδυαστική εξέταση πολλών άλλων θεμάτων της αιγαιακής τέχνης και την πρόσληψη της αιγαιακής εικονογραφίας ως ένα ενιαίο σύνολο συμβόλων, αντιλήψεων και πεποιθήσεων. This study attempts to investigate the various representations of water and the aquatic landscape in Aegean iconography of the 2nd millennium Β.C. in terms of its conventional, narrative and representational status in these depictions. Water is examined in the various media of viewing iconography within the context of the period in question. The thesis follows a chronological structure and sequence to understand the development of watery landscapes and water in Bronze Age iconography as a whole. Through the brief review of the history of the research of the 'nilotic' landscape, the new studies related to it in the iconography of the Aegean and in combination with its imprint and symbolism in the corresponding iconography of Egypt, the first chapters of this thesis underline the confusion that prevails regarding the use of this term in the iconography of the Prehistoric Aegean. It then examines the depiction of water during the 3rd millennium B.C. in the Prehistoric Aegean, arguing that the iconography of water with the theme of the spiral evolved early on in the fortified, mostly arid-waterless settlements of the Cyclades, laying the foundations for the popularity of the iconography of the sea and marine life during the 2nd millennium BC and onwards. The following chapters analyse the rendering of water and the aquatic landscape during the period of the first Cretan palaces. At the beginning of the 2nd millennium B.C., the "Kamares" style, the Middle Cycladic ceramic productions and seal carving served as vehicles for viewing the aquatic landscapes. Through these not only the first examples of the naturalistic rendering of seascapes and marshy landscapes became apparent, but mainly in the Cyclades the narrative mood and the “emblematization” of these themes were manifested, which in the coming periods will be highlighted through the fresco decorations. The main part of the thesis is concerned with the iconographic contexts in which the watery element is depicted, which intersperse interpretative approaches of a symbolic nature. During the Neo-Palatial period, the decorations that highlight water and the aquatic landscape are possibly related to the use of certain vessels, which may in some cases be ritual. From the data of large-scale paintings of the same period in the Aegean, it is possible that the riparian landscapes and seascapes (as well as the other environments depicted) were probably the natural "pictorial" environment in which female deities as "Goddesses of Nature" and their followers and worshippers interacted. This documents the relationship of water and wetlands in general with the Minoan "Goddess Potnia" or other female goddesses, while at the same time perhaps underlining their fertility. The last chapters of the thesis discuss the depiction of the watery element in selective media of viewing iconography in the Post-Palatial period (LH IIIA-LH IIIC). The iconographic data support the claim that the octopus, one of the most frequently depicted elements of the sea in Aegean art, probably complemented the afterlife symbolic content of the journey of the dead as a decorative element of funerary larnax, but also the symbolic content of rebirth and life. The extensive standardization and reproduction of this theme highlighted the fact that the octopus was one of the few subjects that survived as a representation in the art of the Post-Palatial societies up until the fall of the Mycenaean world around 1200-1100 BC. Finally, the present study shows that the different depiction of water and the aquatic landscape in all means of viewing iconography during the 2nd millennium BC, promotes a variety of interpretations that can be given to this theme. These interpretations can only be substantiated by a combined examination of many other aspects of Aegean art and the reception of Aegean iconography as a unified set of symbols, concepts and beliefs. 156 σ.

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    I.R. "OLYMPIAS"
    Master thesis . 2023
    License: CC BY NC ND
    Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      I.R. "OLYMPIAS"
      Master thesis . 2023
      License: CC BY NC ND
      Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Zerva, Evdoxia;

    Το «Δελφικό Τοπίο» δεν αποτελεί μια ιδέα που απευθύνεται στη ρομαντική φιλολογία και την αρχαιολογική κοινότητα, αλλά μια σύνθετη χωρική επικράτεια θεσμικά ορισμένη και κατοχυρωμένη. Αντικείμενο της έρευνας αποτελεί η συστηματική κατάδειξη των υλικών, άυλων και φυσικών χαρακτηριστικών (όλων των ιστορικών περιόδων) του εν λόγω «πολιτισμικού τοπίου», καθώς και των στοιχείων που ορίζονται, σήμερα, είτε ως παράγοντες που το θέτουν σε κρίση, είτε ως στοιχεία που μπορούν να εγγυηθούν την μελλοντική βιώσιμη προστασία, ανάδειξη και διαχείρισή του. Στο πλαίσιο αυτό είναι αναγκαία η διερεύνηση, χαρτογραφικά, βιβλιογραφικά, θεσμικά και με επιτόπια έρευνα, ζητημάτων όπως: η επικράτεια του Δελφικού Τοπίου, τα στοιχεία που το απαρτίζουν και οι δυναμικές τους, το θεσμικό πλαίσιο (άμεσο και έμμεσο), το ιδεολογικό και δεοντολογικό πλαίσιο και σχετικές παραδειγματικές πρακτικές για συγκριτική ανάλυση. Υπόθεση εργασίας της μελέτης αποτελεί ότι απαιτείται μια νέα θεώρηση του Δελφικού Τοπίου με δυναμικά, όχι στατικά, χαρακτηριστικά ώστε να είναι εφικτός ο συνδυασμός των αναπτυξιακών δυνατοτήτων της ευρύτερης περιοχής αναφοράς με τις ανάγκες του αρχαιολογικού χώρου και του εν γένει τοπίου του. Μεθοδολογικά, η εργασία θα στοχεύσει στις σύγχρονες αντιλήψεις περί διαχείρισης πολιτιστικών αγαθών αλλά και περί του Δελφικού Τοπίου ως ένα, κατά UNESCO, «πολιτισμικό τοπίο» (έννοια δυναμική) και όχι ως ένα κλειστό αρχαιολογικό σύνολο το οποίο επιτρέπει αποκλειστικά μια συζήτηση περί της προστασίας του και μόνο. The “Delphic Landscape” is not an idea addressed to the romantic philology and archaeological community, but a complex spatial territory institutionally defined and enshrined. The object of this research is the system atic identification of the material, immaterial and physical characteristics (of all historical periods) of the said “cultural landscape” as well as the nowadays elements, which defined either as factors that put it in crisis, or as elements that can to guarantee its future sustainable protection, promotion and management. In this con text, it is necessary to investigate, cartographically, bibliographically, institutionally and with field research, issues such as: the territory of the Delphic Landscape, the elements that make it up and their dynamics, the institutional framework (direct and indirect), the ideological and ethical framework and relevant paradigmatic practices for comparative analysis. The working hypothesis of the study is that a new consideration of the Delphic Landscape is required with dynamic, not static, characteristics so that it is possible to combine the development potential of the wider reference area with the needs of the archaeological site and its landscape in general. Methodologically, this work will aim at the modern understandings of the management of cultural assets but also of the Delphic Landscape as a, according to UNESCO, a “cultural landscape” (a dynamic concept) and not as a closed archaeological ensemble, which only allows a discussion about only its protection. 67 σ.

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    I.R. "OLYMPIAS"
    Bachelor thesis . 2023
    License: CC BY NC ND
    Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      I.R. "OLYMPIAS"
      Bachelor thesis . 2023
      License: CC BY NC ND
      Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/

    Ανάλυση τριών ιστορικών ταινιών του Κεν Λόουτς και ο τρόπος που παρουσιάζουν την ιστορία. 73 σ.

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    I.R. "OLYMPIAS"
    Master thesis . 2023
    License: CC BY NC ND
    Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      I.R. "OLYMPIAS"
      Master thesis . 2023
      License: CC BY NC ND
      Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Marmagka, Despoina;

    Με τα λόγια του Walter Benjamin, “το να κατοικείς σημαίνει να αφήνεις ίχνη”. Έτσι, αφορμή για την σύνδεση του αστικού χώρου με την έννοια του αρχείου, είναι πρωταρχικά η ανάγνωση της πόλης ως ένα πεδίο όπου η ανθρώπινη ύπαρξη αφήνει το ίχνος της. Ο αστικός χώρος αποτελεί ένα επανεγγραφόμενο τόπο γεγονότων, δηλαδή έναν αρχειακό τόπο. Ένα βασικό ερώτημα είναι πώς διατηρούνται αυτά τα ίχνη και η πληροφορία που αφορά στην πόλη; Υπάρχουν αρχεία όσων γεγονότων συνέβησαν και συμβαίνουν, όσων υπήρξαν και υπάρχουν στην πόλη; Στην σύγχρονη τέχνη και ιδιαίτερα από την δεκαετία του 1990, παρατηρείται στροφή του ενδιαφέροντος πολλών καλλιτεχνών προς την μνήμη, την ιστορία άρα και το αρχειακό υλικό, συνιστώντας έτσι μία νέα τάση που ονομάζεται αρχειακή τέχνη. Η ταυτόχρονη εξάπλωση των εκθέσεων και των επιμελητικών πρακτικών προς την πόλη, αλλά και εμφάνιση έργων που οργανώνουν κοινότητες της πόλης, ωθεί στην αναζήτηση της σύνδεσης του αρχείου με την πόλη. Στην παρούσα εργασία, ερευνάται η έννοια του αρχείου και αναλύονται παραδείγματα αρχειακής τέχνης που αφορούν τον αστικό χώρο δηλαδή, δηλαδή έργα που είτε έχουν ως έναυσμα ή συμβαίνουν στον αστικό χώρο. Μελετάται η σχέση των γεγονότων που συμβαίνουν στον αστικό χώρο μέσα από εικαστικές πράξεις αρχείου με έμφαση στην παραγωγή της τέχνης από την δεκαετία του 1990 έως και σήμερα στον δυτικό κόσμο. In the words of Walter Benjamin ‘to live means to leave traces’. The archive is a way of recording and keeping the trace left behind by an activity. Thus, the cause of the connection between urban space and the notion of the archive, is primarily the reading of the city as a field where human existence leaves its mark. Urban space is a place where the events are re-written, an archival place. A key question is how are these traces and the data regarding the city preserved? Are there archives of all the events that have ever happened and are happening, of all that has existed and exists in the city? In contemporary art, and especially since the 1990s, there has been a turn in the interest of many artists towards memory, history and therefore archival material, thus introducing a new tendency called archival art. The simultaneous “outspread” of exhibitions and curatorial practices towards the city, but also the appearance of projects that organize city communities, prompts the search for the connection of the archive with the city. In this research, the concept of the archive is explored; examples of archival art that concern the urban space are analyzed- artworks that either stem from or take place in the city. The relationship between the events that occur in the urban space is studied through artistic archival acts, with an emphasis on the production of art from the 1990s until today in the western world. 87 σ.

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    I.R. "OLYMPIAS"
    Bachelor thesis . 2023
    License: CC BY NC ND
    Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ I.R. "OLYMPIAS"arrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      I.R. "OLYMPIAS"
      Bachelor thesis . 2023
      License: CC BY NC ND
      Data sources: I.R. "OLYMPIAS"
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Lazos Panagiotis;

    Η Μεγάλη του Γένους Σχολή στην Κωνσταντινούπολη, το ιστορικό εκπαιδευτικό ίδρυμα της ελληνορθόδοξης ή ρωμαίικης κοινότητας, απέκτησε μία σημαντική συλλογή επιστημονικών οργάνων για τη διδασκαλία της πειραματικής φυσικής κατά το δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, ενώ φαίνεται πως διέθετε κάποια -σχεδόν χαμένη πλέον- μικρότερη συλλογή ήδη από τις αρχές του αιώνα. Η δημιουργία της συλλογής σηματοδοτεί μία ίσως διστακτική αλλά σαφή στροφή του προγράμματος σπουδών της Σχολής προς μία περισσότερο πρακτική κατεύθυνση ακολουθώντας τις αλλαγές στην κοινότητα. Τα πολυάριθμα διασωθέντα όργανα της συλλογής, που φιλοξενούνται σε ειδικά διαμορφωμένη αίθουσα γνωστή ως Οργανοθήκη, δεν είχαν μελετηθεί έως τώρα. Η παρούσα διατριβή προσπαθεί να καλύψει αυτό το βιβλιογραφικό κενό μελετώντας κάθε ένα όργανο ξεχωριστά, ώστε να δημιουργηθεί μία κατά το δυνατόν πλήρης εικόνα τόσο της συλλογής όσο και των δυνατοτήτων που αυτή παρείχε στη διδασκαλία της πειραματικής φυσικής στη Σχολή. Σε αυτά τα πλαίσια παρουσιάζεται η ιστορία, τα χαρακτηριστικά, ο τρόπος χρήσης και, όπου είναι γνωστό, ο κατασκευαστής των οργάνων. Ταυτόχρονα, παρουσιάζεται η ιστορία της εξέλιξης της συλλογής, η οποία πραγματοποιήθηκε σε τέσσερεις φάσεις μέσω δωρεών και αγορών από το σχολικό έτος 1865-1866 έως το 1880-1881, οπότε η Σχολή διαθέτει πλέον μία συλλογή υψηλού επιπέδου η οποία μπορεί να συγκριθεί με αντίστοιχες σχολείων της Ευρώπης. Μέσα από τους καταλόγους των προσκτήσεων αυτών, όπως παρατίθενται στις εκθέσεις λειτουργίας των διευθυντών (σχολαρχών) της Σχολής, έχει ολοκληρωθεί τόσο η ακριβής ταυτοποίηση των υπαρχόντων οργάνων όσο και η περιγραφή εκείνων που έχουν απολεστεί. Αρχικά, λοιπόν, πραγματοποιείται μία σύντομη ιστορική ανασκόπηση της πορείας της Σχολής έως τις αρχές του 19ου αιώνα. Στη συνέχεια μελετάται η πορεία της Σχολής κατά την μετακίνησή της στην Ξηροκρήνη (1804-1830 και 1836-1850) και μετά την επιστροφή της στο Φανάρι έως και την απόκτηση της πρώτης σειράς οργάνων. Επίσης, παρουσιάζονται οι σταδιακές αλλαγές, που αφορούν το θέμα μας, (όπως η οριστική και μόνιμη εισαγωγή του μαθήματος της πειραματικής φυσικής, οι αλλαγές στους διδάσκοντες καθηγητές του μαθήματος και η συζήτηση για την αναγκαιότητα δημιουργίας συλλογής). Ιδιαίτερη μνεία γίνεται στη συλλογή επιστημονικών οργάνων που απέκτησε ο Ελληνικός Φιλολογικός Σύλλογος Κωνσταντινούπολης για χρήση στα δημόσια μαθήματα που διοργάνωνε ο Σύλλογος. Αυτό θεωρείται απαραίτητο εξαιτίας της εμπλοκής του Ανδρέα Σπαθάρη, καθηγητή φυσικομαθηματικών και χημείας της Σχολής επί τριάντα έξι χρόνια, στην επιλογή των οργάνων που αποκτήθηκαν, στη χρήση τους σε διαλέξεις που έδωσε ο ίδιος και στη συντήρησή τους από τη θέση του εφόρου της συλλογής. Επιπλέον, υποστηρίζεται πως η πραγματοποίηση δημόσιων εκλαϊκευτικών διαλέξεων με την υποστηρικτική χρήση οργάνων από τον Σύλλογο επηρέασε την ελληνική εκπαιδευτική κοινότητα της Κωνσταντινούπολης. Ακολουθεί παρουσίαση των σπουδών, του βίου και του συγγραφικού έργου του Σπαθάρη, ο οποίος επί 36 χρόνια (1864-1900) ήταν υπεύθυνος για τη δημιουργία, τη χρήση και τη συντήρηση της συλλογής. Στη συνέχεια, παρουσιάζεται η ιστορία της πρώτης σειράς οργάνων που απέκτησε η Σχολή μετά την εποχή της Ξηροκρήνης, εκείνα της δωρεάς του αρχιτέκτονα Χατζή-Στεφανή Γαϊτανάκη. Στο μέτρο που γνωρίζουμε, τα συγκεκριμένα όργανα είναι τα μόνα γνωστά υλικά αντικείμενα που έχουν διασωθεί από το σχολείο που ίδρυσε ο Γαϊτανάκης στον τόπο γέννησής του, τη Μάδυτο. Ακολουθεί η εξιστόρηση τόσο της αγοράς καινούργιων οργάνων κατά το σχολικό έτος 1866-1867 όσο και εκείνης του σχολικού έτους 1878-1879 όταν αγοράστηκαν μεταχειρισμένα όργανα φυσικής και χημείας από το ιδιωτικό σχολείο Ελληνικό Λύκειο στο Πέρα. Η δεύτερη αγορά παρουσιάζει ιδιαίτερο ενδιαφέρον καθώς -και σε αυτή την περίπτωση- τα συγκεκριμένα όργανα αποτελούν πιθανότατα το μόνο υλικό αποτύπωμα του Ελληνικού Λυκείου στην εποχή μας. Ύστερα, μελετάται αναλυτικά η σημαντικότερη αγορά, εκείνη του σχολικού έτους 1880-1881, η οποία πραγματοποιήθηκε λίγο πριν την εγκατάσταση της Σχολής στο νεόδμητο ιδιόκτητο κτήριο. Τέλος, ακολουθώντας μία σύγχρονη τάση στην ιστορία των επιστημών, παρουσιάζεται η βιογραφία του ζεοτρόπιου του Φραγκλίνου. Πρόκειται για ένα επιστημονικό όργανο, το οποίο μετατράπηκε με το πέρασμα του χρόνου από παιχνίδι σε επιστημονικό όργανο για να επιστρέψει τελικά στην κατάσταση του παιχνιδιού στον 20ο αιώνα. The Great School of the Nation in Istanbul, the historical educational institution of the Greek community, acquired an important collection of scientific instruments for the teaching of experimental physics during the second half of the 19th century, while it seems that it had some -almost lost now- smaller collection at the beginning of the century. The gradual development of the collection marks a perhaps hesitant but clear shift of the School's curriculum in a more practical direction following the changes in the Greek community. The numerous existing instruments in the collection stored in a specially designed hall had not been studied until now. This thesis tries to fill this gap in the literature by studying each instrument separately, in order to create as complete a picture as possible of both the collection and the possibilities it provided for the teaching of experimental physics at the School. In this context the history, the characteristics, the manner of use and, where known, the maker of the instruments are presented. At the same time, the history of the development of the collection is presented, which took place in four phases through donations and purchases from the school year 1865-1866 to 1880-1881, by which time the School had a collection of a high standard and able to be compared with similar schools of Europe. Through the lists of these acquisitions, as listed in the operational reports of the School’s principals, both the exact identification of the existing instruments and the description of those that have been lost have been completed. First, therefore, a brief historical review of the course of the School until the beginning of the 19th century is carried out. Then the course of the School is studied during its move to Xirokrini (1804-1830 and 1836-1850) and after its return to Fener until the acquisition of the first series of instruments. Also, the gradual changes concerning our subject are presented (such as the permanent introduction of the course of experimental physics, the changes of the professors of the course and the discussion about the necessity of creating a collection). Special mention is made of the collection of scientific instruments acquired by the Greek Philological Association of Constantinople for use in the public courses organized by the Association. This is considered necessary due to the involvement of Andreas Spatharis -professor of physics, mathematics and chemistry at the School for thirty-six years- in the selection of the instruments acquired by the association, their use in lectures he gave, and their maintenance as curator of the collection. In addition, it is argued that the realization of public popularizing lectures with the supportive use of instruments by the Association affected the Greek educational community of the City. This is followed by a presentation of the studies, life and writing of Spatharis, who was responsible for 36 years (1864-1900) for the creation, use and maintenance of the collection. Then, the story of the first set of instruments that the School acquired after the era of Xirokrini, those donated by the architect Hadzi-Stefanis Gaitanakis, is presented. As far as we know, these instruments are the only known material objects that have survived from the school founded by Gaitanakis in his birthplace, Madytos. Subsequently, a detailed account of both the purchase of new instruments during the school year 1866-1867 and of the school year 1878-1879 -when second-hand physics and chemistry instruments were purchased from the private school Hellenic Lyceum in Pera- is given. The second purchase is of particular interest as, also in this case, the specific instruments are probably the only material imprint of the Hellenic Lyceum in our time. Then, the most important purchase, that of the school year 1880-1881, which took place shortly before the installation of the School in the newly built privately owned building, is studied in detail. Finally, following a modern trend in the history of science, the biography of Franklin's palm glass is presented. It is a scientific instrument, which changed over time from a toy to a scientific instrument to finally return to toy status in the 20th century.

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ Pergamosarrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Pergamos
    Doctoral thesis . 2023
    Data sources: Pergamos
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ Pergamosarrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      Pergamos
      Doctoral thesis . 2023
      Data sources: Pergamos
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Authors: Politi Εirini;

    Οι σχέσεις της Βυζαντινής αυτοκρατορίας με το Ισλάμ κατά την Παλαιολόγεια περίοδο είναι ένα τεράστιο θέμα, το οποίο έχει αποτελέσει αντικείμενο μελέτης παλαιότερων και σύγχρονων ιστορικών. Μέσα στο χώρο αυτό, το ειδικότερο θέμα των σχέσεων της βυζαντινής άρχουσας τάξης και της Ορθόδοξης Εκκλησίας με τον ισλαμικό κόσμο της Μ. Ασίας κατά την ύστερη εποχή δεν έχει τύχει της δέουσας εμβάθυνσης. Στόχος αυτής της διατριβής είναι η ανάδειξη των ποικίλων μορφών προσέγγισης του ισλαμικού κόσμου της Μ. Ασίας από την κοσμική ελίτ και τους εκπροσώπους της Ορθοδοξίας, οι οποίες εξελίσσονταν ανάλογα με την εξωτερική πολιτική της Βυζαντινής αυτοκρατορίας και τα εκάστοτε συμφέροντα. Οι σχέσεις αυτές από τα μέσα του 13ου αιώνα ως το 1453 αιώνα δεν εμφανίζονταν a priori εχθρικές αντικατοπτρίζοντας με τον τρόπο αυτό τον βαθύ διχασμό της βυζαντινής κοινωνίας που παρέμεινε αγεφύρωτος ως την πτώση της Κωνσταντινούπολης. Μέσα από την κατηγοριοποίηση των απόψεων της άρχουσας τάξης εξάγονται τα πορίσματα της διατριβής σχετικά με τους πολύπλοκους βυζαντινο-τουρκικούς συσχετισμούς. Αυτή η κατηγοριοποίηση έγινε βάσει του πολιτικού-ιδεολογικού προσανατολισμού των μελών της που μεταφραζόταν κατά κύριο λόγο σε ενωτικούς και ανθενωτικούς χωρίς αυτό να σημαίνει πως οι ιδεολογικές κατευθύνσεις τους συμπορεύονταν πάντα με τις πράξεις τους. Γι’ αυτό άλλωστε και εξετάστηκαν περιπτώσεις ακραιφνών εχθρών του μουσουλμανικού στοιχείου (τουλάχιστον σε θεολογικό πλαίσιο) όπως διαφόρων εκκλησιαστικών παραγόντων, οι οποίοι συνεργάζονταν με τους Τούρκους. Κοινή παράμετρος του συνόλου των κειμένων της ύστερης βυζαντινής περιόδου ήταν η προβολή της διαχρονικής βαρβαρότητας της τουρκικής πλευράς. Η εκδήλωση της βαρβαρότητας αυτής αφορούσε κυρίως τα πεπραγμένα των Τουρκομάνων και των διαδόχων τους, των Οθωμανών, κατά τη συνεχή παρουσία τους στα βυζαντινά εδάφη. Αντίθετα, η σύμπραξη με τους Σελτζούκους του Ικονίου είχε ως επί το πλείστον θετικό πρόσημο για τους Βυζαντινούς στην Παλαιολόγεια περίοδο. Πλοηγοί για την παρούσα μελέτη υπήρξαν οι εξαιρετικά πλούσιες σε πληροφορίες πηγές της εποχής (ιστορικά έργα, δημόσια και ιδιωτικά έγγραφα, επιστολές, ομιλίες, θεολογικές πραγματείες, βίοι αγίων κ.τ.λ.), σε συνδυασμό με την συνεχώς εμπλουτιζόμενη γύρω από το θέμα αυτό βιβλιογραφία. The relations of the Byzantine empire with Islam during the Palaeologan period is a huge topic, which has been the subject of study by older and modern historians. Within this space, the more specific issue of the relations of the byzantine ruling class and the Orthodox Church with the Islamic world of Asia Minor during the late byzantine period has not been properly examined. The purpose of this thesis is to highlight the various forms of approach to the Islamic world of Asia Minor by the secular elite and the representatives of Orthodoxy, which evolved according to the foreign policy of the Byzantine empire and the respective interests. These relations from the middle of the 13th century to 1453 did not appear a priori hostile, thus reflecting the deep division of byzantine society that remained unbridged until the fall of Constantinople. The conclusions of the thesis regarding the complex Byzantine-Turkish correlations are extracted through the categorization of the views of the upper class. This categorization was based on the political-ideological orientation of its members, which mainly translated into unionists and anti-unionists, without this meaning that their ideological orientations always accompanied their actions. In fact, cases of extreme enemies of the Muslim element (at least in a theological context) such as various members of the Orthodox church hierarchy, who cooperated with the Turks, were also examined. A common parameter of all the texts of the late byzantine period was the projection of the timeless barbarism of the turkish side. The manifestation of this barbarity mainly concerned the deeds of the Turkomans and their successors, the Ottomans, during their continuous presence in the byzantine lands. On the contrary, the partnership with the Seljuks of Iconium had mostly a positive result for the Byzantines in the Palaeologan period. The present study was carried out with the assistance of the extremely informative sources of the time (historical works, public and private documents, letters, speeches, theological treatises, lives of saints etc.), in combination with the constantly enriched bibliography on this subject.

    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ Pergamosarrow_drop_down
    image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
    Pergamos
    Doctoral thesis . 2023
    Data sources: Pergamos
    0
    citations0
    popularityAverage
    influenceAverage
    impulseAverage
    BIP!Powered by BIP!
    visibility1
    visibilityviews1
    downloaddownloads42
    Powered by Usage counts
    more_vert
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/ Pergamosarrow_drop_down
      image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/
      Pergamos
      Doctoral thesis . 2023
      Data sources: Pergamos
  • image/svg+xml art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos Open Access logo, converted into svg, designed by PLoS. This version with transparent background. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Open_Access_logo_PLoS_white.svg art designer at PLoS, modified by Wikipedia users Nina, Beao, JakobVoss, and AnonMoos http://www.plos.org/